A Buena Vista Social Club (BVSC) egy sokoldalú projekt, amelynek célja egy hagyományos kubai műfaj, az úgynevezett fiú, amelynek korszakát az 1920-as és az 1950-es évek között tartották. A BVSC különféle médiumokat tartalmaz, ideértve a különféle művészek által rögzített albumokat, Wim Wenders ünnepelt dokumentumfilmjét és számos nemzetközi turnét. A BVSC-t 1996-ban az amerikai gitáros, Ry Cooder és a brit világzenegyártó Nick Gold kezdeményezte, és krónikus lett a Wim Wenders 1999. évi dokumentumfilmjében.
A BVSC, mint sok új hagyomány, jelentős hatással volt a kubai turisztikai iparra fiú csoportokat alakítottak az elmúlt két évtizedben, hogy megfeleljenek a turisták hasonló zenét hallgató kívánságainak. Ha valami hasonló történik ma az Egyesült Államokban, ez hasonló lesz az egész országban felbukkanó Chuck Berry és az Elvis tiszteletcsoportokhoz.
Kulcsfontosságú lehetőségek: Buena Vista Social Club
- A Buena Vista Social Club újjáélesztette a hagyományos kubai műfajt fiú, amely az 1920-as és 1950-es évek között népszerű volt, bemutatva azt a kortárs közönség számára.
- A BVSC tartalmaz különféle művészek felvett albumait, például a Compay Segundo és Ibrahim Ferrer, a Wim Wenders dokumentumfilmje, valamint a nemzetközi turnékat.
- A BVSC új és vonzó vonzereje volt a kubai turisztikai ipar számára fiú csoportokat alakítottak ki a turisták ellátására.
- Noha a BVSC a nemzetközi közönség körében szeretett szerepet játszik, a kubák - bár értékelik az általuk hozott turizmust - lényegesen kevésbé érdeklődnek benne vagy lelkesedés iránt.
Kuba zenei aranykora
Az 1930 és 1959 közötti időszakot gyakran Kuba zenei "aranykorának" hívják. A kezdettel kezdődött "rumba őrület", amelyet 1930-ban New York-ban indítottak, amikor a kubai együttes vezetője Don Azpiazu és zenekara végre "El Manicero"(A földimogyoró eladó). Ettől a ponttól kezdve a kubai népszerű tánczene - különösképpen a műfajok fiú, mambo és cha-cha-cha, amelyek mindegyikének megvannak a sajátosságai - globális jelenséggé vált Európában, Ázsiában és még Afrikában is, ahol végül inspirálta a Kongói rumba, amelyet most soukous néven ismertek.
A "Buena Vista Social Club" nevet egy a danzón (a 19. század végén és a 20. század elején népszerű kubai műfaj), López Orestes alkotta 1940-ben, és tisztelgett egy Havanna külvárosában, a Buena Vista környéken lévő társadalmi klubnak. Ezeket a szabadidő-társaságokat a fekete és a vegyes fajú kubai látogatották a tényleges szegregáció időszakában; nem fehérek kubai nem engedték be magukat a csúcskabarátokba és kaszinókba, ahol a fehér kubai és a külföldiek szocializáltak.
Ez az időszak jelképezte az amerikai turizmus magasságát Kubába is, valamint a híres éjszakai élet jelenetét, amely olyan kaszinókban és éjszakai klubokban állt, mint a Tropicana, amelyek közül sokat az amerikai gengszterek finanszíroztak és működtettek Meyer Lansky, Lucky Luciano és Santo Trafficante. A kubai kormány hírhedten korrupt volt ebben az időszakban, a vezetőkkel - különösen a diktátorral Fulgencio Batista—Gazdagítják magukat azáltal, hogy megkönnyítik az amerikai maffiabefektetéseket a szigeten.
Batista korrupciós és elnyomásos rendszere széles körben elterjedt ellenállást ösztönözött, és végül a Románia diadalához vezetett Kubai forradalom, által vezetett Fidel Castro, 1959. január 1-jén. A kaszinókat bezárták, tiltották a szerencsejátékokat, és a kubai éjszakai klub jelenet valójában eltűnt, mivel ezeket a a kapitalista dekadencia és az idegen imperializmus, ellentétben áll Fidel Castro víziójával az egalitárius társadalom és a szuverén társadalom felépítéséről nemzet. A színvonalas emberek által látogatott szabadidő klubokat szintén betiltották, miután a forradalom betiltotta a faji szegregációt, mivel úgy gondolják, hogy ezek fenntartják a faji megosztottságot a társadalomban.
Buena Vista Social Club zenészek és album
A BVSC projekt a bandleaderrel és a tres(egy kubai gitár három kettős húrokkal) Juan de Marcos González, aki a csoport vezetõje Sierra Maestra. 1976 óta a csoport célja az volt, hogy tisztelegjen és megőrizze a fiú hagyománya Kubában az 1940-es és 50-es évek énekeseinek és hangszereseknek a fiatalabb zenészekkel való összehozása révén.
A projekt kevés támogatást kapott Kubában, de 1996-ban a brit világzenegyártó és a World Circuit kiadó, Nick Gold rendezője elárasztotta a projektet, és úgy döntött, hogy felvesz néhány albumot. Gold Havannában volt az Egyesült Ry gitáros gitárossal, hogy rögzítsék a kubai és afrikai gitárosok, például Ali Farka Touré, Mali közreműködését. Az afrikai zenészek azonban nem tudtak vízumot szerezni, ezért Gold és Cooder spontán döntést hoztak egy album felvétele érdekében, Buena Vista Social Club, leginkább septuagenáris zenészekkel, akiket De Marcos González gyűjtött össze.
Ezek magukban foglalják tres Compay Segundo, a felvétel idején a legidősebb zenész (89) és énekes, Ibrahim Ferrer, aki élő fényes cipőt készített. Az Omara Portuondo énekes nemcsak a csoport egyetlen nője volt, hanem az egyetlen zenész, aki az 1950-es évek óta folyamatosan sikeres karriert élvez.
Fontos kiemelni, hogy revitalizációs projektként a kezdeti BVSC album nem pontosan úgy hangzott, mint az 1930-as és 40-es években játszott zene. A Ry Cooder Hawaii diagitárja olyan különleges hangot adott hozzá az albumhoz, amely a hagyományos kubai stílusban nem létezett fiú. Ezen felül, miközben fiú mindig is a BVSC alapja volt, a projekt más fő kubai népszerű műfajokat is képvisel, nevezetesen a bolero (balladát) és danzón. Valójában azonos számú létezik sones és a boleros az albumon, és a legnépszerűbbek - azaz a "Dos Gardenias" - bolerok.
Dokumentumfilm és kiegészítő albumok
Az album 1998-ban megnyerte a Grammy-t, megerősítve a sikerét. Ugyanebben az évben Gold visszatért Havannába, hogy rögzítse az első több szólóalbumot, A Buena Vista Social Club bemutatja Ibrahim Ferrert. Ezt körülbelül egy tucat szólóalbum követi, amelyen Ruben González zongorista, Compay Segundo, Omara Portuondo, gitáros Eliades Ochoa és még sokan szerepelnek.
A Ry Cooderrel korábban együttmûködõ német Wim Wenders filmkészítõ az Aranyat és a Coodert kísérte Havanna, ahol forgatták a Ferrer albumának felvételét, amely az ő ünnepélyes 1999-es alapja volt dokumentumfilm Buena Vista Social Club. A többi forgatás Amszterdamban és New Yorkban zajlott, ahol a csoport koncertet játszott a Carnegie Hallban.
A dokumentumfilm hatalmas siker volt, számos díjat nyert és akadémiai díjra jelölték. Ez a kulturális idegenforgalom komoly fellendülését eredményezte Kubába is. Több tucat (és valószínűleg több száz) helyi zenei csoport jött létre az egész szigeten az elmúlt két évtizedben, hogy kielégítse a turisták vágyát, hogy halljanak a zenét, amely a BVSC-től hangzik. Ez továbbra is a leggyakoribb zene a Kuba turisztikai övezeteiben, bár a kubai lakosság nagyon kis része hallgatja azt. A BVSC fennmaradt tagjai 2016-ban "Adios" vagy búcsú turnét tartottak.
Kuba globális hatásai és befogadása
A kulturális turizmusnak a szigetre való elvezetése és az egész szó előadása mellett a BVSC a Kubán túlmutatta a latin-amerikai zene globális fogyasztását. Ez azt jelentette, hogy a nemzetközi láthatóságot és a sikert más kubai tradicionális zenekarok számára is meg lehet valósítani, mint például az Afro-kubai All Stars, még mindig turnéznak és vezetnek de Marcos González és Sierra Maestra. Martínez Rubén ír"" Vitathatatlanul, a Buena Vista eddig a „világütközés” korszakának koronázó eredményei mind kritikai, mind üzleti szempontból... elkerüli a buktatókat: a „harmadik világ” művészeinek és műtárgyainak egzotikussá vagy fetisizálá-sává, a történelem és a kultúra felületes ábrázolásaként.
Mindazonáltal a kubai perspektíva a BVSC-n nem annyira pozitív. Először is meg kell jegyezni, hogy a forradalom után született kubák általában nem hallgatják ezt a zenét; ez a turisták számára készült zene. Ami a dokumentumfilmet illeti, a kubai zenészeket némileg elhalasztotta Wenders narratívája, amely a hagyományos kubai zenét mutatta be (és Maga Kuba, annak morzsoló építészetével), mint a múlt emléke, amely az idő múlásával megfagyott a Forradalom. Hangsúlyozzák, hogy noha a világ nem tudta erről, amíg Kuba az 1990-es években nem nyitotta meg a turizmust, a kubai zene soha nem állította le a fejlődést és az innovációt.
Más kritikák a Ry Cooder filmben játszott központi szerepével kapcsolatosak annak ellenére, hogy hiányzik mély ismerete a kubai zenéről és még a spanyol nyelvről sem. Végül, a kritikusok megjegyezték a politikai környezet hiányát a BVSC dokumentumfilmjében, különös tekintettel a szerepére az Egyesült Államok embargójának megakadályozása érdekében, hogy megakadályozzák a zene áramlását mind a szigeten, mind a szigetről a Forradalom. Néhányan a BVSC jelenségét "imperialista nosztalgia" -nak is írták a forradalom előtti Kuba számára. Tehát, bár a BVSC-t a közönség körében szereti, a kubai - bár értékelik az általuk hozott idegenforgalmat - lényegesen kevésbé érdeklődnek benne, vagy lelkesen.
források
- Moore, Robin. Zene és forradalom: kulturális változás a szocialista Kubában. Berkeley, Kalifornia: University of California Press, 2006.
- Roy, Maya. Kubai zene: Fia és Rumba, a Buena Vista Social Club és a Timba Cubana között. Princeton, NJ: Markus Weiner Publishers, 2002.
- "Buena Vista Social Club." PBS.org. http://www.pbs.org/buenavista/film/index.html, hozzáférés 2019. augusztus 26-án.