Yasunari Kawabata „Hóföld” tanulmányi útmutatója és vitakérdései

Az elismert 1948-ban regény "Hóvidék", a Japán táj a természetes szépségben gazdag, egy röpke, melankolikus szerelmi kapcsolat alapjául szolgál. A regény megnyitója egy esti vonatútra vonatkozik, amely "Japán főszigetének nyugati partján", a titkos fagyos környezetben zajlik, ahol a föld "fehér az éjszakai égbolt alatt".

A vonat fedélzetén a nyitóhelyen Shimamura, a szabadidő fenntartott és intenzíven figyelő embere, aki a regény főszereplője. Shimamurát két utastárs érdekel - egy beteg ember és egy gyönyörű lány, aki "inkább házaspárként viselkedett" -, de ő is úton van a kapcsolatok megújításához. Korábbi utakon a hó ország A szálloda, Shimamura "vágyakozott arra, hogy társat vágyjon", és kapcsolatot létesített egy Komako nevű tanulóval.

Kawabata a későbbiekben feszült, néha könnyű interakciókat ábrázolja Shimamura és Komako között. Sokat iszik, és több időt tölt Shimamura negyedében, és megtanul egy lehetséges szerelmi háromszöget bevonva Komakot, a vonaton lévő beteg embert (aki Komako vőlegénye lehetett), és Yoko-t, a lányt a vonat. Shimamura indul a vonaton, azon gondolkodva, vajon a beteg fiatalember „utoljára lélegzik-e”, és nyugtalan-e és melankolikus-e magát.

A regény második részének elején Shimamura visszatért Komako üdülőhelyére. Komako néhány veszteséggel küzd: a beteg ember meghalt, és egy másik, idősebb gésa egy botrány nyomán távozik a városból. Súlyos ivása folytatódik, de megpróbál közelebb kerülni Shimamurával.

Végül Shimamura kirándul a környező régióba. Érdemes megismerni a helyi iparágakat, a tiszta fehér Chijimi ágyneműt. Ahelyett, hogy robosztus iparral találkozna, Shimamura magányos, hóval eltömődött városokon vezet át. Hajnal körül tér vissza a szállodájába és a Komako-ba - csak azért, hogy a várost válsághelyzetbe dobja.

A két szerelmese együttesen látja az „a szikrák oszlopát, amely az alábbiakban a faluban emelkedik”, és a katasztrófa helyére rohannak - egy raktárhoz, amelyet hátrányosan mozgó moziban használták. Megérkeznek, és Shimamura figyeli, ahogy Yoko teste leesik az egyik raktári erkélyről. A regény utolsó jelenetében Komako a roncsokból hordja Yoko-t (talán halott, esetleg eszméletlen), míg Shimamurát elárasztja az éjszakai égbolt szépsége.

Noha Shimamura figyelemre méltóan magányos és önellátó, képes emlékezetes, szenvedélyes és szinte művészi megfigyeléseket készíteni a körülötte lévő világról. A vonattal a havas vidéken haladva Shimamura bonyolult optikai fantáziát épít fel a „tükörszerű” ablak tükröződéséből és az áthaladó táj darabjaiból.

A tragikus sorozatok gyakran váratlan szépség pillanatokat tartalmaznak. Amikor Shimamura először hallja Yoko hangját, azt gondolja, hogy "olyan gyönyörű hang volt, hogy szomorúnak találta". Később Shimamura lenyűgözősége Yokoval néhány új irányt vesz, és Shimamura elkezdi gondolkodni a figyelemre méltó fiatal nőről, mint szorongást kiváltó, talán ítélve ábra. Yoko - legalábbis amint Shimamura látja - egyszerre rendkívül csábító és rendkívül tragikus jelenlét.

Van egy másik olyan pozitív és negatív ötletek összekapcsolása, amelyek kiemelkedő szerepet játszanak a "Hóföldben": az ötlet "pazarolt erőfeszítés" Ez a csatlakozás azonban általában nem a Yoko-t, hanem Shimamura más erotikus érdeklődését vonja maga után, Komako.

Megtudjuk, hogy Komako jellegzetes hobbi és szokásokkal rendelkezik - könyveket olvas és a karaktereket írja le, cigarettagyűjtés - ezek a tevékenységek azonban soha nem kínálnak kiutat a hó melankólia életéből ország gésa. Ennek ellenére Shimamura rájön, hogy ezek az eltérítések legalábbis megnyugtatást és méltóságot kínálnak Komakonak.

Karrierje alatt Yasunari Kawabata, aki megnyerte a Nobel irodalmi díj 1968-ban készített regények és történetek, amelyek kiemelik a japán fontos történetet, műalkotásokat, tájékozódási pontokat és hagyományokat. Más munkái között szerepelt az „Izu táncos”, amely a japánok masszív tájait és népszerű forró forrásait használja Az Izu-félsziget háttere és a „Több ezer daru”. amely erősen támaszkodik Japán régóta fenntartott teájára ünnepségeken.

A regény nagymértékben támaszkodik a gyorsan átadott kifejezésekre, a szuggesztív képekre és a bizonytalan vagy nyilvánosságra nem hozott információkra. Tudósok, mint például Edward G. Seidensticker és Nina Cornyetz azt állítják, hogy Kawabata stílusának ezen tulajdonságai a japán írás hagyományos formáiból származnak, különösen haiku költészet.

"A tükör mélyén az esti táj mozogott, a tükör és a visszatükrözött figurák, mint a mozgóképek egymásba helyezkedtek. A számadatok és a háttér nem voltak kapcsolatban, a számok azonban átláthatók és immateriálisak, és a A háttér, homályos a gyülekező sötétségben, egyfajta szimbolikus világba olvadt össze, ettől eltérően világ."

1. Mennyire fontos Kawabata "Hóföld" beállítása? Szerves része a történetnek? El tudod képzelni Shimamurát és konfliktusait Japán másik részébe, vagy egy másik országba vagy kontinensen áttelepítve?
2. Fontolja meg, mennyire hatékony Kawabata írási stílusa. A rövidség hangsúlyozása sűrű, hangulatos prózát hoz létre, vagy kellemetlen és nem világos részeket? Sikerül-e Kawabata szereplői egyszerre rejtélyesek és összetettek, vagy egyszerűen rejtélyesek és rosszul definiáltak?
3. Shimamura személyisége nagyon különböző válaszokat válthat ki. Tisztelték Shimamura megfigyelési képességeit? Megragadja az önálló, öncentrikus életmód-megjelenési módját? Kár, hogy szükségessége és magánya van? A karakter túl rejtélyes vagy bonyolult volt ahhoz, hogy egyetlen világos reakciót lehessen elérni?
4. A "Hóországot" mélyen tragikus regényként kell értelmezni? Képzelje el, mit tart a jövő Shimamura, Komako és talán Yoko számára. Vajon ezeket a karaktereket szomorúság köti-e, vagy az életük idővel javulhat?

• Kawabata, Yasunari. Hó ország. Fordította: G. Edward Seidensticker, Vintage International, 1984.
• Kawabata, Yasunari. Hóföld és ezer daruk: Két regény Nobel-díjas kiadása. Fordította: Edward Seidensticker, Knopf, 1969.