A szerepek ismerete az irodalomban

Minden nagy történetnek nagyszerű karakterek vannak. De mi teszi a nagyszerű karaktert? A főszereplő központi szerepet játszik a történetben, és „kereknek” vagy komplexnek kell lennie, mélységgel és megkülönböztető tulajdonságokkal. A támogató karakterek különféle típusai lehetnek - akár „lapos”, akár nem is bonyolultak, akik mindazonáltal segítenek a történet mozgatásában.

A karakter egy egyén (általában egy személy) a elbeszélés fikció műben vagy kreatív irodalmi adatok. Az írásbeli karakter létrehozásának cselekedete vagy módszere a következő jellemzés.

A brit szerző, E. M. Forster 1927-es „A regény szempontjai” című kiadványában Forster széles, de érdemes különbséget tett a lapos és a kerek karakterek között. A lapos (vagy kétdimenziós) karakter „egyetlen ötletet vagy minőséget” testesít meg. Ezt a karaktertípust, Forster írta: „egy mondatban is kifejezhető”.

Ezzel szemben egy kerek karakter reagál a változásokra: ő „képes meggyőző módon meglepni az olvasókat” - írta Forster. A

A szó karakter a "jel, megkülönböztető minőség" jelentőségű latin szóból származik, és végül a görög szóból, amely azt jelenti: "karcolás, metszet".

A „A fantastika elméletének alapvető elemei” című részben Michael J. Hoffman és D. Patrick Murphy írta:

• - Ha bizonyos értelemben a lapos karakter megtestesít egy ötletet vagy minőséget, akkor a „kerek” karakter sok ötletet és minőséget magában foglal, változáson és fejlesztésen megy keresztül, valamint különféle ötleteket és jellemzőket szórakoztat. ”
  (Michael J. Hoffman és D. Patrick Murphy, A fikció elméletének alapvető elemei, 2. kiadás Duke University Press, 1999)

• "Úr. Spock, a 'Star Trek' kedvenc szereplőm, James T. volt. Kirk legjobb barátja és az egyik legérdekesebb karakter, akit valaha írtak a televízióhoz. Spock egy vákuum-ember hibrid volt, aki évek óta küzdött kettős örökségével, mielőtt végül békét talált örökségének mindkét részén.
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Kalandok az időben és a térben, Pocket Books, 1999)

• „A gyertyák megvilágították Lord Steyne ragyogó kopasz fejét, amelyet vörös hajjal rojtunk. Vastag, bozontos szemöldöke volt, kevés pislogó, véres szemmel, ezer ránc körül. Az állát aláhúzta, és amikor nevetett, két fehér foga kilépett és vigyorogva vigyorogva vigyorgott a vigyor közepén. Királyi személyiségekkel evett, harisnyakötőt és szalagot viselt. Rövid ember volt ura, nagy mellű és íjjal, de büszke volt lábára és bokainak finomságára, és mindig simogatta a térdét.
  (William Makepeace Thackeray, Hiúság vásár, 1847–48)

• „[Személyes esszében] az írónak karaktergé kell építenie magát. És én használom a szót karakter nagyjából ugyanúgy, ahogy a fantasztikus író. E. M. Forster a regény szemszögéből híres különbséget tett a „lapos” és a „kerek” karakterek között - a látott fiktív személyiségek között kívülről, akik a karikatúrák kiszámítható konzisztenciájával jártak, és azokkal, akiknek komplexitása vagy a belső élet meghökkentése tudni... A jellemzés művészete annak szokásainak és cselekedeteinek mintázatának kialakításában rejlik, amelyet ír, és variációkat vezet be a rendszerbe. ...
• A lényeg az, hogy önmagadat készítsük, hogy bemutathassuk ezt az önmaga az olvasónak, mint konkrét, olvasható karakter. ...
• Ezért fennáll annak a szükségessége, hogy karakterré váljon, függetlenül attól, hogy az esszé a első- vagy harmadik személy elbeszélés hang. Azt is fenntartanám, hogy ez a karakterré válás folyamata nem önmagában szívódik fel. Inkább a nárcizmus lehetséges felszabadulása. Ez azt jelenti, hogy elegendő távolságot sikerült elérnie ahhoz, hogy megismerje magát a körben: az ego meghaladásának szükséges előfeltétele - vagy legalább olyan személyes esszé írása, amely más embereket érinthet. ”
  (Phillip Lopate, „Személyes esszék írása: A karakterbe való bekerülés szükségességéről”) Kreatív irodalmi adatok írása, szerkesztette: Carolyn Forché és Philip Gerard, Story Press, 2001)

• “A teljes méret elérése érdekében karakterFikciós vagy valódi, az írónak szorosan, az átlagembernél szorosabban kell figyelnie az embereket. Különösen arra vágyik, hogy az érintett személy (ek) ben szokatlan vagy megkülönböztethető legyen, de nem hagyja figyelmen kívül azt, ami a hétköznapi és jellemző. Az író ezután - a lehető legérdekesebb módon - beszámolja ezekről a pózokról, utómunkásokról, szokásos gesztusokról, mandarizmusokról, megjelenésekről, pillantásokról. Nem mintha az író ezekre korlátozná a megfigyeléseket, de ezek gyakran megjelennek kreatív irodalmi adatok írás."
  (Theodore A. Rees Cheney, Kreatív irodalmi adatok írása: Szépirodalmi technikák a nagyszerű nemi művek készítéséhez, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Az összetett karakter használata kétes eszköz a nem-irodalomíró számára, mert egy szürke színű A valóság és a találmány közötti régió, de ha alkalmazzák, az olvasót tudatában kell tartani ennek a ténynek korai."
  (William Ruehlmann, A játék története Vintage Books, 1978)