Marian Anderson, amerikai énekes életrajza

Marian Anderson (1897. február 27. - 1993. április 8.) egy amerikai énekes volt, aki ismert volt a Lieder, opera és amerikai szellemek. Énekhangja szinte három oktáv volt, az alacsony D-től a magas C-ig, ami lehetővé tette számukra az érzések és hangulatok széles skálájának kifejezését, amelyek megfelelnek a repertoárjában szereplő különböző daloknak. Az első fekete művész, aki a Metropolitan Opera-ban lépett fel, karrierje során számos „színes akadályt” áttörött.

Gyors tények: Marian Anderson

Marian Anderson 1897-ben született Philadelphiában. Nagyon fiatalon demonstrálta az éneklési tehetséget. 8 éves korában 50 cent fizetett neki a preambulumbekezdésért. Marian anyja egy metodista egyház tagja volt, de a család zenével foglalkozott az Union Baptist Churchben, ahol az apja tagja és tisztje volt. Az Union Baptista Gyülekezetben a fiatal marianus először a junior kórusban, később az idősebb kórusban énekelt. A gyülekezet „baby contralto” -nak nevezte, bár néha szopránot vagy tenorot énekelt.

Pénzt takarított meg a ház körüli házimunkákkal hegedű és később zongora vásárlásához. Ő és nővérei megtanították maguknak, hogyan kell játszani.

Marian apja 1910-ben halt meg, akár munkahelyi sérülések, akár agydaganat miatt. A család Marian apai nagyszüleivel költözött be. Marian édesanyja mosogatást végzett a család támogatása érdekében, majd később takarítónőként dolgozott egy áruházban. Miután Marian végzett a gimnáziumban, Anderson anyja súlyosan megbetegedett az influenza miatt, és Marian egy kis időre távozott az iskolából, hogy éneklésével pénzt gyűjtsön a család támogatása érdekében.

A középiskolát követően Marianet elfogadták Yale Egyetem, de nem volt pénze a részvételhez. 1921-ben azonban zenei ösztöndíjat kapott a Néger Zenészek Országos Szövetségétől. 1919-ben volt Chicagóban a szervezet első találkozóján.

Az egyház tagjai pénzeszközöket gyűjtöttek Giuseppe Boghetti Anderson hangtanárának egy évre történő felvételére; ezt követően adományozta szolgálatait. Edzése alatt fellépett a Philadelphiai Witherspoon Hallban. Haláláig maradt az ő oktatója, később pedig tanácsadója.

Anderson turnézott Billy Kingrel, egy afro-amerikai zongoristával, aki szintén ügyvezetõje volt az iskolákban és az egyházakban. 1924-ben Anderson készítette első felvételeit a Victor Talking Machine Company-nál. 1924-ben a New York-i Városháza előadását adta egy leginkább fehér közönségnek, és fontolóra vette zenei karrierjének abbahagyását, amikor az értékelések rosszak voltak. De az anyja támogatásának vágya visszatért a színpadra.

Boghetti sürgette Andersont, hogy vegyen részt egy nemzeti versenyen, amelyet a New York-i Filharmonikusok szponzorálnak. Első helyezettje volt a 300 versenyző közül, akik 1925-ben koncertet vezettek a New York-i Lewisohn Stadionban, ahol a New York-i Filharmonikusokkal énekeltek. A vélemények ezúttal lelkesebbek voltak.

Anderson 1928-ban Londonba ment. Itt debütált a Wigmore Hallban, 1930. szeptember 16-án. Tanárokkal tanult, akik segítettek neki zenei képességeinek bővítésében. 1930-ban Anderson Chicagóban fellépett egy olyan koncerten, amelyet az Alpha Kappa Alpha egyházi szponzor szponzorált, és amely tiszteletbeli tagjává vált. A koncert után a Julius Rosewald Alap képviselői kapcsolatba léptek vele, és ösztöndíjat kínáltak neki, hogy Németországban tanuljon. Ott tanult Michael Raucheisennél és Kurt Johnennél.

1933-ban és 1934-ben Anderson turnézott Skandináviában, 30 koncerttel, melyeket részben a Rosenwald Alap finanszírozott. Előadott Svédország és Dánia királyainak. Lelkesen fogadták; Jean Sibelius meghívta, hogy találkozzon vele, és a „Magány” -ot szentelte neki.

A Skandináviában elért sikere után 1934 májusában Anderson debütált Párizsban. Követte Franciaországot egy turnéval Európában, beleértve Angliát, Spanyolországot, Olaszországot, Lengyelország, az szovjet Únió, és Lettország. 1935-ben elnyerte a párizsi Prix de Chant-t.

1935-ben Sol Hurok, egy amerikai impresario, átvette karrierjét, és agresszívebb menedzser volt, mint korábbi amerikai menedzsere. Hurok turnét szervezett az Egyesült Államokban.

Első koncertje visszatérés volt a New York-i Városházaba. Elrejtette a törött lábát, és jól dobott, és a kritikusok feldühítették előadását. Howard Taubman, a kritikus A New York Times (később önéletrajzának szellemírója) írta: „Mondjuk már a kezdetektől fogva, hogy Marian Anderson visszatért szülőföldjére korunk egyik nagy énekese”.

Andersont az elnök meghívta éneklésre a Fehér Házban D. Franklin Roosevelt 1936-ban - ő volt az első fekete művész, aki ott fellépett -, és ő visszahívta Fehér Ház énekelni látogatás céljából George király és Erzsébet királynő.

1939 volt az erősen nyilvánosságra hozott esemény az amerikai forradalom Lányaival (DAR). Sol Hurok megpróbálta bevonni a DAR Alkotmánytermét egy húsvéti vasárnapi koncertbe Washington DC-ben, Howard University szponzorálásával, amelynek integrált közönsége lett volna. A DAR elutasította az épület használatát, hivatkozva szegregációs politikájukra. Hurok nyilvánosságra került a szubmussal, és a DAR tagjai ezrei távoztak a szervezetből, köztük meglehetősen nyilvánosan, Eleanor Roosevelt.

A washingtoni fekete vezetők a DAR fellépésének tiltakozására és egy új hely megtalálására találtak helyet a koncert megtartására. A washingtoni iskolaszék is megtagadta Anderson koncertjét, és az tiltakozás kiterjedt az iskolaszékre is. A Howard Egyetem és a NAACPEleanor Roosevelt támogatásával, Harold Ickes belügyminiszterrel egy ingyenes szabadtéri koncertet szervezett a Nemzeti Bevásárlóközpontban. Anderson elfogadta az ajánlatot.

1939. április 9-én, 1939 húsvét vasárnapján Anderson fellépett a Lincoln-emlékmű lépcsőin. Egy 75 000 ember közötti fajta közönség hallotta, ahogy ő személyesen énekel. Mások milliói is hallották őt, mert a koncertet rádióban sugározták. Megnyitotta a „Saját országom” téged. A program Schubert „Ave Maria”, „Amerika”, „Gospel-vonat” és „Lelkem lehorgonyzott az Úrban” részét is tartalmazza.

Egyesek ezt az eseményt és a koncertet a polgári jogi mozgalom megnyitásaként tekintik. Annak ellenére, hogy nem választotta a politikai aktivizmust, Anderson a polgári jogok elleni küzdelem szimbólumává vált.

1941-ben Franz Rupp Anderson zongoristája lett. Együtt turnéztak az Egyesült Államokban és Dél-Amerikában, és az RCA-nál kezdtek felvételt. Anderson számos felvételt készített a HMV számára az 1920-as és 1930-as évek végén, ám ez az RCA-val történt megállapodás sokkal több lemezt eredményezett. A koncertekhez hasonlóan a felvételek németül is megjelentek Lieder és a lelkek.

1943-ban Anderson feleségül vette Orpheus "King" Fisher építészmérnököt. A középiskolában ismerkedtek egymással, amikor a családja otthonában maradt egy juttatási koncert után, Wilmingtonban, Delaware-ben; később feleségül vette és fia volt. A pár egy költözött egy Connecticuti gazdaságba, amelyet Marianna Farmsnak hívtak. King otthont tervezett nekik zenei stúdióval.

Az orvosok 1948-ban fedezték fel Anderson nyelőcsőjében egy cisztát, és a nő eltávolította azt. Miközben a ciszta fenyegette, hogy károsítja a hangját, a műtét szintén veszélyeztette a hangját. Két hónapig nem engedték, hogy beszéljen, és attól tartottak, hogy tartós károkat szenvedhettek. De felépült, és a hangját nem befolyásolta az eljárás.

Karrierje elején Anderson számos meghívót megtagadt az operákban való fellépésről, megjegyezve, hogy nem rendelkezik operaképzéssel. 1954-ben azonban, amikor Met meghívta, hogy énekeljen a New York-i Metropolitan Opera-ban menedzser, Rudolf Bing, elfogadta Ulrica szerepét a januárban debütáló Verdi "Egy álarcos labdában" 7, 1955.

Ez a szerepe volt a Met történetében először, amikor egy fekete énekes - amerikai vagy más módon - fellépett az operaval. Első előadásában Anderson 10 perces ovációt kapott az első megjelenésekor, valamint ovások után minden aria után. A pillanatot abban az időben elég jelentősnek tekintették, hogy indokolt legyen a kezdőlap New York Times sztori.

1956-ban Anderson kiadta önéletrajzát, "Nagyúr, milyen reggel." Előzővel dolgozott New York Times Howard Taubman kritikus, aki szalagjait a záró könyvévé alakította. Anderson folytatta a turnét. Dwight Eisenhower és John F. elnökválasztásokon vett részt. Kennedy.

1963-ban ismét énekelt a Lincoln-emlékmű lépésein, a márciusban a Washingtonban a Munkaért és Szabadságért folyamán - ez az alkalom volt, hogy Martin Luther King, Jr.

Anderson 1965-ben visszavonult a koncertek után. Búcsújárása 50 amerikai városból állt. Záró koncertjét húsvét vasárnap adta a Carnegie Hallban. Nyugdíjazása után előadásokat tartott és néha elbeszélte a felvételeket, köztük Aaron Copeland „Lincoln Portrait” című művet.

Anderson férje 1986-ban halt meg. 1992-ig, amikor egészsége romlni kezdett, Connecticut-gazdaságban élt. Az oregonbeli Portlandbe költözött, unokaöccse, James DePreist, az Oregon Symphony zeneigazgatója mellett élni.

Agyvérzés után Anderson szívtelenségben halt meg Portlandban, 1993-ban, 96 éves korában. Hamuit Philadelphiában közlik az anyja sírjával az Eden temetőben.

Andersont széles körben a 20. század egyik legnagyobb amerikai énekesének tartják. 1963-ban elnyerte a szabadság elnöki érmét; később megkapta a kongresszusi aranyérmet és a „Grammy Lifetime Achievement Award” díjat. Az 1939-es Lincoln Memorial-előadásáról szóló dokumentumfilm 2001-ben került a Nemzeti Filmnyilvántartásba.

• Anderson, Marian. "Uram, milyen reggel: önéletrajz." University of Illinois Press, 2002.
• Keiler, Allan. "Marian Anderson: énekes utazása." University of Illinois Press, 2002.
• Vehanen, Kosti és George J. Barnett. "Marian Anderson, portré." Greenwood Press, 1970.