Lascaux-barlang: Az emberi művészet egyik első példája

A Lascaux-barlang egy sziklamenhely a Dordogne-völgyben Franciaország mesés barlangfestményekkel, 15 000–17 000 évvel ezelőtt festettek. Noha már nem nyitott a nyilvánosság számára, a túl sok turizmus és a veszélyes baktériumok betolakodásának áldozata. A Lascaux-ot újból online és replika formátumban hozták létre, így a látogatók továbbra is láthatják a Felső paleolitikum művészek.

1940 őszén négy tizenéves fiúk felfedezték a Vézère-folyó feletti dombokat Montignac városának közelében, Dél-Közép-Franciaország Dordogne-völgyében, amikor egy csodálatos régészeti felfedezésre bukkantanak. Egy nagy fenyőfa esett le a hegyről évekkel ezelőtt, és lyukat hagyott; a szörnyű csoport becsúszott a lyukba, és beleesett egy 20 x 5 méterre (66 x 16 láb) az ún. Bikacsarnokba. szarvasmarhák és szarvasok, valamint aurók és lovak magas freskója, mesteri vonásokkal és gyönyörű színekkel festett, körülbelül 15 000–17 000 év ezelőtt.

A Lascaux-barlang a világ egyik legnagyobb kincse. Hatalmas belső tereinek feltárása mintegy hatszáz festményt és közel 1500 metszetet tárt fel. A barlangfestmények és a metszetek a festésük idejének éghajlatát tükrözik. Ellentétben a régebbi barlangokkal, amelyek tartalmaznak mamutok és gyapjas orrszarvú, a Lascaux-i festmények madarakból, bölényekből, szarvasokból, aurákból és lovakból származnak, mindegyik a melegítő interstádiumi időszakból származik. A barlangban több száz "jel", négyszög alakú és pontok, valamint más minták szerepelnek, amelyeket biztosan soha nem fogunk megfejteni. A barlang színei feketék és sárgák, vörös és fehérek, faszénből és mangánból készültek, és okker és vas-oxidok, amelyeket valószínűleg helyben regeneráltak, és úgy tűnik, hogy használatuk előtt nem fűttek melegítésre.

A felfedezés óta a modern régészek és művészek küzdenek valami módon, hogy megragadják a csodálatos hely életét, művészetét és környezetét. Az első példányok 1940 októberében készültek, a második világháború közepén, miután Henri Breuil francia régész belépett a barlangba és tudományos kutatásokat kezdett. Breuil készítette Fernand Windels fényképezését, és a képek rajzolását nem sokkal később Maurice Thaon készítette. Windell képeit 1950-ben tették közzé.

A telek 1948-ban nyílt a nyilvánosság számára, és 1949-ben ásatásokat tartottak Breuil, Severin Blanc és Denis Peyrony vezetésével. Breuil visszavonulása után André Glory ásatásokat végzett 1952 és 1963 között. Addigra a kormány elismerte, hogy a látogatók száma alapján a barlangban a CO2-szint emelkedni kezdett. Légregeneráló rendszerre volt szükség, és Glorynak ki kellett ásnia a barlang padlóját: így találta meg az első homokkő lámpát. A turisták száma miatt folyamatban lévő megőrzési problémák miatt a barlangot 1963-ban bezárták a nyilvánosság számára.

1988 és 1999 között Aujoulat Norbert vezetésével végzett új kutatás a festmények sorrendjét és pigmentágyakat vizsgálta. Aujolat a képek szezonalitására összpontosított, és kommentálta, hogy a mechanikus, praktikus és hogyan a falak morfológiai tulajdonságai befolyásolták a festési technikák és a metszés.

Annak érdekében, hogy megosszák a Lascaux-t a világgal, a francia kormány egy Lascaux II nevű barlangmásolatot készített egy beton blokkház egy barlang közelében lévő elhagyott kőbányában, galvanizált finom dróthálóból és 550 tonna modellezett anyagból Konkrét. Az eredeti barlang két részét, a "Bikacsarnokot" és az "Axiális galériát" felújították a Lascaux II számára.

A replika alapját sztereofotogrammetriai módszerrel és a legközelebbi milliméterre mutató kézkövetéssel készítettük. A diák vetületei alapján és megkönnyebbüléses fényképekkel a Monique Peytral másolatművész öt évig dolgozott ugyanazon természetes pigmentek felhasználásával a híres barlangfestmények újjáépítésében. A Lascaux II-t 1983-ban nyitották meg a nagyközönség számára.

1993-ban a Jean-Francois Tournepiche a Bourdeaux-i Musee d'Aquitaine-ban a barlang részleges másolatát készítette fríz formájában, amelyet szétszerelhetők másutt kiállításra.

A virtuális valóság verzióját 1991-ben indították meg az amerikai elektronikus művész és egyetemi hallgatók Benjamin Britton. Britton az eredeti barlangból származó méréseket, terveket és fényképeket, valamint a grafika eszközeinek hatalmas skáláját, néhányat is talált fel, a barlang pontos 3D-s számítógépes modelljének elkészítéséhez. Ezután grafikus szoftvert használt az állati festmények képeinek kódolására. Az 1995-ben befejezett kiállítás premierje Párizsban és Koreában, majd 1996-ban és 1997-ben nemzetközi volt. A látogatók számítógépes képernyővel és VG szemüveggel meglátogatták a Britton virtuális Lascaux-ot.

A jelenlegi francia kormány által finanszírozott A Lascaux barlang honlapja Britton munkájának olyan verziója, amelyet a nézők szemüveg nélkül megtapasztalhatnak. Az eredeti Lascaux-barlang, amely a látogatók számára zárva van, továbbra is gombaterjedésnek van kitéve, és még a Lascaux II is szenved az algákat és a kalcitet veszélyeztető filmtől.

Manapság több száz baktérium alakult ki a barlangban. Mivel évtizedek óta légkondicionálják, majd biokémiai úton kezelik a penész csökkentése érdekében, számos kórokozó otthont adott a barlangban, beleértve a Legionnaire betegség bacillust. Nem valószínű, hogy a barlangot újra megnyitják a nyilvánosság számára.

Bár néhány kritikus aggódik a másolási funkció miatt, a látogatót eltávolítva a barlang "valóságából", mások, mint például a művészet Margaret Cassidy történész azt javasolja, hogy az ilyen reprodukciók nagyobb tekintélyt és tiszteletben részesítsék az eredetit azáltal, hogy többet megismernek emberek.

A Lascaux mindig is a vadászat másolatát, újraképzelt változatát vagy állatok álmát jelentette a művész (ek) fejében. A virtuális Lascaux, a digitális etnológus megbeszélése Rowan Wilken idézi Hillel Schwartz történészt a másolás művészetének hatásairól, amely egyszerre "elfajult és egyben" regenerálódott. "Degenerált - mondja Wilken - abban, hogy a másolatok távol tartanak minket az eredetitől és a eredetiség; ugyanakkor regenerálódik abban is, hogy szélesebb kritikai teret tesz lehetővé a rock művészet esztétikájának megvitatására.

• Bastian, Fabiola és Claude Alabouvette. "Világítás és árnyék a sziklaművészeti barlang megőrzésénél: a Lascaux-barlang esete." Nemzetközi Speleology Journal 38.55–60 (2009). Nyomtatás.
• De la Rosa, José Maria et al. "Az Ochroconis Lascauxensis és az Ochroconis Anomala gombákból származó melaninok szerkezete a szennyező kőművészetekből a Lascaux-barlangban." Tudományos jelentések 7.1 (2017): 13441. Nyomtatás.
• Delluc, Brigitte és Gilles Delluc. "Art Paléolithique, Saisons Et Climats." Comptes Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Nyomtatás.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "A Lascaux-barlang régészete." Tudományos amerikai 246.6 (1982): 104–13. Nyomtatás.
• Pfendler, Stéphane és mtsai. "A gombák elterjedésének és a kulturális örökség sokszínűségének értékelése: reakciók az UV-C kezelésére." Tudomány 647 (2019): 905–13. Nyomtatás. A teljes környezet
• Vignaud, Colette és munkatársai. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. De L'artiste De La Technique elemzése a pigmentek elemzéséhez." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Nyomtatás.
• Wilken, Rowan. "A Lascaux fejlődése." Esztétika és rock művészet. Eds. Heyd, Thomas és John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Nyomtatás.
• Xu, Shan és munkatársai. "Geofizikai eszköz a díszített barlang megőrzéséhez - esettanulmány a Lascaux-barlanghoz." Régészeti kutatás 22.4 (2015): 283–92. Nyomtatás.