A belső monológok meghatározása és példái

Fikcióban és nem fikció, a belső monológ a karakter gondolatainak, érzéseinek és benyomásainak kifejezése a elbeszélés.

Tól től Kézikönyv az irodalomhoz, a belső monológ lehet közvetlen vagy közvetett:

• Közvetlen: A szerző úgy tűnik, hogy nem létezik, és a karakter belső énjét közvetlenül adják, mintha a az olvasók hallották a szereplő és a gondolat és érzés áramlásának artikulációját ész;
• Közvetett: A szerző választóként, műsorvezetőként, útmutatóként és kommentátorként szolgál (Harmon és Holman 2006).

A belső monológok segítenek kitölteni az írásban szereplő kitöltéseket, és világosabb képet nyújtanak az olvasónak, akár a szerző, akár egy karakter készíti. A belső monológok gyakran illeszkednek egy darabba, és megőrzik a darab stílusát és hangját. Más esetekben eltérnek. A lenyűgöző irodalmi eszközök példáit olvassa tovább.

Mint már említettük, a belső monológok bármilyen prózában megtalálhatók. Mind a fikció, mind a nem-fantasztikus szövegben ezek a szövegrészek segítenek a szerző pontok tisztázásában és a kontextus biztosításában. Ezek azonban műfajokonként nagyon különbözőek lehetnek.

A belső monológ használata a fikciós írók körében az évek során gyakori stílusválasztás volt. A kontextuson kívül ezek a kivonatok hétköznapinak tűnnek, de egy szövegben rövid pillanatok, amikor a szerző szándékosan eltávozik a normától.

• Belenéztem a recepcióba. Mindenütt üres volt, csak a por illata. Kihúztam egy másik ablakot, kinyitottam az összekötő ajtót és bementem a szobába. Három kemény szék és egy forgószék, egy lapos íróasztal üveglaptal, öt zöld irattartó, ezek közül három semmit sem tartalmaz, naptár és bekeretezett engedélykötés a falon, telefon, mosogatógép egy festett fa szekrényben, egy hatrackben, egy szőnyegen, ami csak valami volt a padlón, és két nyitott ablakon, hálófüggönyökkel, amelyek be- és kihúzódtak, mint egy fogatlan öreg ajka. alvás.
• "Ugyanazok a dolgok voltak, amelyek voltak tavaly, és az azt megelőző évben. Nem szép, nem meleg, de jobb, mint egy sátor a tengerparton "(Chandler 1942).
• "Mennyire jobb a csend; a kávéscsésze, az asztal. Sokkal jobban ült egyedül, mint az egyedülálló tengeri madár, amely kinyitja szárnyait a tétre. Hadd üljek örökre itt csupasz dolgokkal, ez a kávéscsésze, ez a kés, ez a villám, a dolgok önmagukban, magam vagyok magam. Ne jöjjön, és aggódjon engem azzal a gondolatával, hogy itt az ideje bezárni a boltot és eltűnni. Örömmel adnám az összes pénzem, hogy ne zavarjon, hanem hagyjon, hogy üljek tovább, csendben, egyedül. ”(Woolf 1931).

Tom Wolfe szerző ismertté vált belső monológjának felhasználásáról. Az alábbiakban olvashatja William Noble erről szóló gondolatait az "Írás irodalmi adatok - A fikció használata" című cikkben.

"A belső monológ nem hivatásos, biztosítani van tény, hogy biztonsági másolatot készítsen. Nem juthatunk be egy karakter fejébe, mert feltételezzük, elképzeljük, vagy következtetjük, hogy erre gondol. Nekünk kell tudni!

Nézze meg, hogyan csinálja ezt Tom Wolfe az űrprogramról szóló könyvében, A megfelelő cucc. Eleinte elmagyarázta, hogy stílusát úgy fejlesztették ki, hogy megragadja az olvasók figyelmét, hogy felszívja őket. Be akarta jutni a karakterének fejébe, még akkor is, ha ez nem hivatásos volt. Így egy űrhajósok sajtótájékoztatóján egy riporter kérdését idézi arról, hogy ki volt benne abban, hogy visszatér az űrből. Leírja, hogy az űrhajósok egymásra néznek, és kezüket a levegőbe emelik. Aztán a fejükbe kerül:

Valójában idiótaként érezte magát, így felemelve a kezét. Ha nem gondolta volna, hogy visszatér, akkor tényleg bolondnak vagy diónak kell lennie, hogy egyáltalán önként jelentkezett. ...

Teljes oldalra megy, és írásban így Wolfe túllépte a szokásos irodalmi stílust; felajánlotta jellemzést és motivációt, két fantasztikus írási technikát, amelyek az olvasót az íróval való érintkezésbe hozhatják. A belső monológ lehetőséget ad arra, hogy a szereplők fejeit "belül láthassuk", és tudjuk, hogy a minél ismertebb az olvasó egy karakterrel, annál inkább az olvasó átöleli azt a karaktert "(Noble 2007).

A szerzőnek számos nyelvtani és stilisztikai választási lehetősége van, amikor belső monológot alkalmaznak. Monika Fludernik professzor az alábbiakban tárgyal néhányat.

"Mondat töredékek belső monológként kezelhető (egyenes beszéd), vagy egy szomszédos szabad szakasz részének tekintik közvetett beszéd... A belső monológ a nem verbális gondolatok nyomaira is tartalmazhat. Míg a formálisabb belső monológ a első személyűnévmás és véges igék ban,-ben jelen idő:

[Stephen] felemelte a lábát a homok szívásából, és a sziklák mola felé fordult vissza. Vedd el az összeset, tartsd meg az összeset. Az én lélek sétál velem, az űrlapok formája. [.. .] Az árvíz követ engem. Tudok nézni innen áramlik, (Ulysses III; Joyce, 1993: 37; hangsúlyomat).

Ban ben Ulysses James Joyce radikálisabb kísérleteket folytat a belső monológ formájával, különösen Leopold Bloom és felesége, Molly gondolatainak bemutatása során. A teljes mondatokat véges igékkel kikerüli a hiányos, gyakran igéktelen szintagmok helyett, amelyek Bloom szellemi ugrásait szimulálják, amikor ötleteket társít:

Hymes lerázott valamit a notebookjában. Ó, a nevek. De ő ismeri őket. Nem: hozzám jön - csak a neveket veszem fel - mondta Hynes lélegzetében. Mi a keresztény neve? Nem vagyok benne biztos.

Ebben a példában Bloom benyomásait és spekulációit Hyne megjegyzései igazolják "(Fludernik 2009).

Ne hagyja, hogy összekeverje magát tudatfolyam és belső monológ írás. Ezek az eszközök hasonlóak, néha összefonódnak, de különállóak. Ross Murfin és Supryia Ray, a A Bedford kritikai és irodalmi kifejezések szótára, segítsen ennél kevésbé megzavarni: "Bár tudatfolyam és a belső monológot gyakran felcserélhetően használják, az előbbi általánosabb kifejezés.

A szigorúan meghatározott belső monológ a tudatosság egyfajta patakja. Mint ilyen, bemutatja egy karakter gondolatait, érzelmeit és röpke érzéseit az olvasó számára. A tudatosság áramlásától eltérően, a belső monológ által feltárt pszichés hullám és áramlás azonban általában pre- vagy sublingvisztikus szinten létezik, ahol képek és a konnotációja provokálják a pótlást szó szerintimegjelölő a szavak jelentése "(Murfin és Ray 2003).

• Chandler, Raymond. A magas ablak. Alfred A. Knopf, 1942.
• Fludernik, Monika. Bevezetés a narratológiába. Routledge, 2009.
• Harmon, William és Hugh Holman. Kézikönyv az irodalomhoz. 10. kiadás Prentice-Hall, 2006.
• Murfin, Ross és M. Supryia Sugár. A Bedford kritikai és irodalmi kifejezések szótára. 2nd ed. Bedford / St. Martin's, 2003.
• Nemes, William. "Nem hivatásos írás - Fikció használata." A hordozható írói konferencia, 2. kiadás Quill Driver, 2007.
• Woolf, Virginia. A hullámok. Hogarth Press, 1931.