Az elmúlt hat évszázad során a szarv fejlődése a használt eszközök legalapvetőbb elemein ment keresztül vadászathoz és bejelentésekhez a kifinomultabb zenei verziókhoz, amelyek célja a leg dallamosabb megjelenés hangok.
Az első szarv
A szarvak története a tényleges állati szarvak használatával kezdődik, amelyeket a csontvelőből kivágnak, és felfújják, hogy hangos legyen az ünnepségeket és az ünnepek kezdetét bejelentő hangok, valamint a figyelmeztetések megosztása, például az ellenségek megközelítése és fenyegetések. A héber sófar egy klasszikus példa az állati kürtre, amelyet az ünnepségek során széles körben használtak és használnak. Ezeket a kulturális szempontból jelentős kosok szarvát olyan nagy ünnepek és ünnepségek bejelentésére használják, mint például Rosh Hashanah és Yom Kippur. Az alapszarv kürtje azonban nem engedi meg a hang sokféle manipulálását, kivéve azt, amit a felhasználó a szájával tehet.
Átmenet a kommunikációs eszközről a hangszerre
A kommunikációs módszerről a zene létrehozására való átállásra való áttéréskor a szarvot először hivatalosan úgy tekintették, mint a
hangszerek századi operák alatt. Sárgarézből készültek, és utánozták az állatszarv szerkezetét. Sajnos kihívást jelentettek a jegyzetek és a hangok kiigazításában. Mint ilyen, különféle hosszúságú szarvot vezettek be, és a játékosoknak az előadás során váltaniuk kellett közöttük. Noha ez némi hozzáadott rugalmasságot nyújtott, ez nem volt ideális megoldás, és a szarvot nem használták széles körben.A 17. század folyamán a kürt további módosításait láttuk, ideértve a kürt harangjának (nagyobb és megvilágított harangok) javítását. Ezt a módosítást követően a cor de chasse ("vadászkürt" vagy "francia kürt", ahogy az angolok nevezték, született.
Az első szarv monoton hangszerek voltak. De 1753-ban egy német, Hampel nevű zenész feltalálta a különféle hosszúságú mozgatható diák (csúszók) alkalmazásának eszközeit, amelyek megváltoztatta a kürt kulcsát.
A francia kürt hangjainak csökkentése és emelése
1760-ban felfedezték (nem találták meg), hogy egy kéz áthelyezése a francia kürt csengőjére lecsökkentette a hangot, ezt megállításnak hívják. Később találtak megállító eszközöket, amelyek tovább javították az előadók által létrehozott hangot.
A 19. század elején a sarokcsúcsokat dugattyúk és szelepek váltották fel, így született a modern francia kürt és végül a dupla francia kürt. Ez az új kialakítás lehetővé tette a könnyebb átmenetet a hangjegyből a hangjegybe, anélkül, hogy hangszereket kellene váltaniuk, ami azt jelentette, hogy az előadók megőrizhetik a sima és megszakítás nélküli hangot. Ez lehetővé tette a játékosok számára a hangok szélesebb skáláját, amelyek összetettebb és harmonikusabb hangot hoztak létre.
Annak ellenére, hogy a "kürt" kifejezést széles körben elfogadták ennek megfelelő nevének műszer, modern kialakítását valójában a német építők fejlesztették ki, és leggyakrabban gyártják Németországban. Mint ilyen, sok szakértő azt állítja, hogy ennek a műszernek a megfelelő nevének egyszerűen szarvnak kell lennie.
Ki találta fel a Francia kürtöt?
A francia kürt találmányának egy személyre történő nyomon követése bonyolult. Két feltalálót nevezték azonban az elsőknek, akik feltaláltak egy szelepet a kürt számára. Szerint a Sárgaréz Társaság, "Heinrich Stoelzel (1777–1844), a Pless herceg együttesének tagja, egy szelepet talált fel, amelyet 1814 júliusáig alkalmaztak a kürtre (első francia kürtnek tekintik)" és "Friedrich Blühmel (fl. 1808 - 1845 előtt), egy bányász, aki trombitát és kürtöt játszott egy zenekarban Waldenburgban, szintén a szelep feltalálásához kapcsolódik. "
Edmund Gumpertnek és Fritz Kruspenek egyaránt hiteles az a kettős francia szarv feltalálása az 1800-as évek végén. Német Fritz Kruspe, akit a modern francia kürt feltalálójaként leggyakrabban elismertek, egyesítette az F kürt és a B-lapos kürt födémét 1900-ban.
Források és további információk
- Baines, Anthony. "Sárgaréz hangszerek: történelemük és fejlődésük." Mineola NY: Dover, 1993.
- Morley-Pegge, Reginald. "A Francia kürt." A zenekar hangszerei. New York NY: W W Norton & Co., 1973.