Élettanulások Thornton Wilder "A mi városunkból"

Az 1938-as debütálása óta Thornton WilderMi városunk"amerikai klasszikusként emlegetik a színpadon. A játék elég egyszerű ahhoz, hogy középiskolás diákok tanulmányozhassák, ugyanakkor elég gazdag ahhoz, hogy folyamatos produkciókat garantálhasson a Broadway-n és a nemzet közösségi színházain.

Ha frissítenie kell magát a történetben, a a telek összefoglalása elérhető.

"Mi városunk"képviseli Americana-t; az 1900-as évek eleji kisvárosi élet, ez a világ a legtöbbünk még soha nem tapasztalt. A kitalált falu, Grover's Corners, a tegnapi élet furcsa tevékenységeit tartalmazza:

• Egy orvos sétál a városon keresztül, házhívásokat kezdeményez.
• A tejember, lovával együtt utazik, boldog a munkájában.
• A népek egymással beszélgetnek, ahelyett, hogy televíziót nézni
• Senki sem zárta az ajtót éjjel.

A színjátszás alatt a színpadi menedzser (a show elbeszélője) elmagyarázza, hogy "Mi városunk"egy időkapszulában. De természetesen a Thornton Wilder dráma a saját időkapszula, amely lehetővé teszi a közönség számára, hogy bepillantást nyújtson a századfordulós Új-Angliába.

Mégis, olyan nosztalgikus, mint "Mi városunk"jelenik meg, a játék négy hatalmas élettanulást is nyújt, amelyek bármely generáció számára relevánsak.

A játék során emlékeztetünk arra, hogy semmi sem állandó. Minden színpad elején a színpadvezető feltárja az idővel bekövetkező apró változásokat.

• A Grover's Corner népessége nő.
• Az autók hétköznapivá válnak; a lovak egyre kevesebbet használnak.
• Az első törvény serdülőszereplői a második törvény során házasok.

A harmadik törvény során, amikor Emily Webbet pihentetik, Thornton Wilder emlékeztet bennünket, hogy életünk tartós. A színpadmenedzser azt mondja, hogy van valami örökkévalóság, és hogy valami kapcsolatban áll az emberekkel.

A karakterek azonban még a halálban is megváltoznak, ahogy szellemük lassan elengedi emlékeiket és identitásaikat. Alapvetően Thornton Wilder üzenete összhangban áll a buddhista tanúságossággal.

Az első fellépés során a színpadmenedzser kérdéseket tesz fel a közönség tagjai között (akik valójában a szereplők részei). Az egyik meglehetősen csalódott ember azt kérdezi: "A városban senki sem ismeri-e a társadalmi igazságtalanságot és az ipari egyenlőtlenségeket?" Webb úr, a város újságszerkesztője válaszol:

Webb úr: Ó, igen, mindenki van - valami szörnyű. Úgy tűnik, hogy idejük nagy részét azzal beszélgetik, hogy ki gazdag és ki szegény.

Ember: (Erőteljesen) Akkor miért nem csinálnak valamit érte?

Webb úr: (Toleránsan) Nos, nem akarom. Azt hiszem, mi mindannyian vadászok vagyunk, mint mindenki más, oly módon, hogy a szorgalmas és értelmes tetejére emelkedjen, a lusta és veszekedő mosogató aljára. De nem könnyű megtalálni. Közben mindent megteszünk annak érdekében, hogy vigyázzunk azokra, akik nem tudnak segíteni önmagukban.

Thornton Wilder itt bemutatja, hogy mi foglalkozunk embertársunk jólétével. Mások megváltása azonban gyakran a kezünkön van.

Eset a példában - Simon Stimson, az egyházi orgonista és a város részeg. Soha nem tanuljuk meg a problémáinak forrását. A támogató karakterek gyakran megemlítik, hogy „bajok csomagja” volt. Megvitatják Simon Stimson helyzetét, mondván: „Nem tudja, hogy véget ér ez. " A városlakók könyörületesen mutatnak Stimson iránt, ők azonban nem tudják megmenteni őt az önrendelkezésétől haláltusa.

Végül Stimson magától függ, a drámaíró úgy tanítja nekünk, hogy egyes konfliktusok nem érnek el boldog megoldással.

A második törvényben az esküvőkről, a kapcsolatokról és a házasság zavaró intézményéről beszélünk. Thornton Wilder jóindulatú gépeket vesz a legtöbb házasság monotonitásánál.

Színpadmenedzser: (A közönség számára) Napjaimban kétszáz párt házasok voltam. Hiszek benne? Nem tudom. Azt hiszem, igen. M feleségül veszi N. Milliók közülük. A ház, a kocsi, a vasárnap délután a Fordba vezet - az első reuma - a unokák - a második reuma - a halálos ágy - az akarat olvasása - Ezerszer egyszer érdekes.

Az esküvőn részt vevő szereplők számára ez azonban több mint érdekes, idegesítő! George Webb, a fiatal vőlegény rémül, amikor felkészül az oltárhoz sétálni. Úgy véli, hogy a házasság azt jelenti, hogy fiatalsága el fog veszni. Egy pillanatig nem akarja átmenni az esküvőn, mert nem akar öregedni.

Emily Webb menyasszonyának még rosszabb esküvői csapdája van.

Emily: Soha nem éreztem magam egyedül egész életemben. És George, ott - utálom -, bárcsak halott lennék. Papa! Papa!

Egy pillanatra megkérdezi apját, hogy lopja el, hogy mindig „apu kislánya” lehessen. Ugyanakkor egyszer George és Emily egymásra néznek, megnyugtatják egymás félelmeit, és együtt készülnek belépni felnőttkor.

Sok romantikus komédia a szerelmet szórakoztató hullámvasút-utazásként ábrázolja. Thornton Wilder a szeretet mély érzelemnek tekinti, amely az érettség felé hajt minket.

Emily Webb temetésére a Harmadik Törvény alatt kerül sor. Szelleme csatlakozik a temető többi lakosához. Amint Emily a késő Mrs. mellé ül. Gibbs szomorúan a közeli élő emberekre nézi, ideértve a gyászoló férjét.

Emily és a többi szellem visszamehet és élvezhet pillanatokat életéből. Ez azonban érzelmileg fájdalmas folyamat, mivel a múlt, jelen és jövő egyszerre valósul meg.

Amikor Emily újra meglátogatja 12. születésnapját, minden túlságosan erőteljesen szép és szívszorító. Visszatér a sírba, ahol ő és a többiek pihennek, és figyelik a csillagokat, várva valami fontosat. A narrátor elmagyarázza:

Színpadvezető: Tudod, hogy a halottak nem nagyon érdekelnek élő emberek iránt. Fokozatosan, fokozatosan elengedték a földet - és a meglévő ambícióikat - és az élvezeteiket - és a szenvedett dolgokat - és az embereket, akiket szerettek. Elválik a földtől {…} Várnak valamire, amelyet érzésük szerint jönnek. Valami fontos és nagyszerű. Nem várják meg, hogy megjelent az örökkévaló rész - tiszta?

A játék végén Emily kommentálja, hogy az Élők nem értik meg, milyen csodálatos, mégis múló élet. Tehát, bár a játék utóéletet mutat, Thornton Wilder arra buzdít minket, hogy ragadjanak minden nap, és értékeljék minden egyes pillanat csodáját.