Robert Rauschenberg (amerikai, 1925-2008) jogosan híres szabadon álló és falra függesztett "vegyes" (vegyes adathordozó) darabjairól, amelyeket 1954 és 1964 között készítettek. Ezeket a műveket mind a szürrealizmus, mind a pop művészet előadója befolyásolta, és mint ilyenek művészettörténeti hidat képeznek a mozgások között. A vándorkiállítás ez a megtestesülése Robert Rauschenberg: Kombinációk a A Kortárs Művészetek Múzeuma, Los Angeles, a A Fővárosi Művészeti Múzeum, New York. Röviddel azelőtt, hogy elindultak a Moderna Museet, Stockholm, felbukkant Combines tartózkodása alatt a Párizsi Pompidou központban. A következő galéria az utóbbi intézmény jóvoltából történik.
Charlene ötvözi az olajfestéket, a faszénet, a papírt, a szövetet, az újságot, a fa, a műanyag, a tükör és a fém négy fával felszerelt homasote panelen elektromos lámpával.
"Az elrendezések rendje és logikája a néző közvetlen alkotása, amelyet az öltözött provokatív képesség segít [Sic] és a tárgyak kifejező érzékisége ". - A művész kiállítási nyilatkozata, 1953.
aprólékos részletek a legkorábbi és az egyik legnagyobb szabadon álló kombináció, amelyet Rauschenberg készített. A táncművész Merce Cunningham balettjéhez készült ("Minutiae" című előadás, amelyet 1954-ben adtak először a Brooklyn Művészeti Akadémián), amelynek zenéjét John Cage írta. Mindkét férfi Rauschenberg randevújának barátai voltak, amikor az 1940-es évek végén - és ők - a legendás Black Mountain Főiskolán töltöttek.
Cunningham és Rauschenberg továbbmentek aprólékos részletek hogy több mint tíz éve működjenek együtt. Amint Cunningham emlékeztetett egy sorozatra, amelyet ez utóbbi a "Nocturnes" (1955) balett számára készített egy 2005. júniusi interjúban Az őrző, "Bob elkészítette ezt a gyönyörű fehér dobozt, de a színházi tűzoltó odament, nézett rá, és azt mondta:" Nem teheted ezt a színpadra. Nem tűzálló. Bob nagyon nyugodt volt. - Menj el - mondta nekem. - Megoldom. Amikor két órával később visszatértem, nedves zöld ágakkal borította a keretet. Fogalmam sincs, honnan szerezte őket. "
aprólékos részletek egy olajfesték, papír, szövet, újság, fa, fém, tükörrel ellátott műanyag és húr egy kombinációja egy fa szerkezettel, gyöngyös kerettel.
Névtelen ötvözi az olajfestéket, a papírt, a szövetet, az újságot, a fa és az ólomüveg paneleket, amelyeket három sárga hibajelző világít. Rauschenberg egyszer megjegyezte, hogy a hibajelző lámpák gyakorlati célt szolgáltak, nevezetesen az éjszakai repülő rovarok kissé megtartását.
"Nagyon szeretném azt gondolni, hogy a művész csak egyfajta anyag lehet a képben, együttműködve az összes többi anyaggal. De természetesen tudom, hogy ez valójában nem lehetséges. Tudom, hogy a művész nem tud segíteni bizonyos fokú ellenőrzésének gyakorlásában, és hogy minden döntést végül meghoz. " - Robert Rauschenberg idézett a Calvin Tomkins-ben, A menyasszony és a főiskolai hallgatók: az eretnek udvarlás a modern művészetben (1965).
Himnikus ötvözi egy régi paisley kendőt, amely ragasztott egy méretű vászonra, olajfestékre, a Manhattan telefonkönyv egy töredékére, kb. 1954-55, egy FBI kézibeszélő, fénykép, fa, festett jel és fém csavar.
"Várjuk, hogy egy festmény önmagát befejezi... mert ha kevesebb a múltja a hordozására, akkor több energiád van a jelen számára. A kép használata, kiállítása, megnézése, írása és róla való beszéd pozitív eleme a kép megszabadulásának. És igazságot ad a kép ellen, amely ezt ellensúlyozza. Tehát nem tömeget halmozhat fel annyira, mint amennyit felhalmozhat a minőség. " - Robert Rauschenberg egy interjúban David Sylvesterrel, 1964.
Interjú ötvözi az olajfestéket, egy talált képet, talált rajzot, csipkét, fa, borítékot, talált levelet, szövet, fényképeket, nyomtatott reprodukciók, törülközők és újságok faszerkezeten tégla, húr, Villa, softball, köröm, fém zsanérok és fával ajtó.
"Van ötleteink a téglákról. A tégla egyszerűen nem egy bizonyos méretű fizikai tömeg, amelyhez házak épülnek, vagy kémények vannak. Az egyesületek egész világa, az összes információ, amely van — az a tény, hogy szennyeződésből készül, hogy kemencén keresztül ment keresztül, romantikus ötletekkel kevés téglaházakról, vagy olyan romantikus kéményről, — annyi dologgal kell foglalkoznia, mint tudott. Mert ha nem, úgy gondolom, hogy inkább excentrikusként vagy primitíven dolgozik, amely, tudod, [...] bárki lehet, vagy az őrült, ami nagyon rögeszmés. " - Robert Ruaschenberg interjúban David Sylvesterrel, BBC, 1964. június.
Robert Rauschenberg és Jasper Johns (akiknek gyűjteményét ez a darab kölcsönzött) erőteljes kreatív hatással voltak egymásra. Két New York-i délnek, az 1950-es évek elején barátokba kerültek, és valójában egyszer fizették ki számláikat, amelyek áruház-ablakokat terveztek együtt. "Matson-Jones." Amikor az 1950-es évek közepén elkezdték megosztani a stúdióterületet, minden művész belépett ahhoz, ami vitathatatlanul a leginnovatívabb, legtermékenyebb, manapság legismertebb. fázis.
"Olyan volt, mint egy fenegyerek akkoriban, és úgy gondoltam rá, mint kiemelkedő profi. Már számos előadása volt, és mindenkit ismerte, a Black Mountain Főiskolán járt együtt az összes avantgárd emberrel. " - Jasper Johns a találkozón Robert Rauschenbergkel, Grace Glueck-ben, "Interjú Robert Rauschenberggel" NY Times (1977. október).
Névtelen ötvözi az olajfestéket, a zsírkrétát, a pasztell, a papírt, a szövetet, a nyomtatványt, a fényképeket és a kartonpapírt a fára.
Műhold egyesíti az olajfestéket, az anyagot (vegye figyelembe a zoknit), a papírt és a fát a vászonra egy töltött fácánnal (hiányzó farok tollal).
"Nincs rossz téma. A zokni pár nem kevésbé alkalmas festmény készítésére, mint a fa, a köröm, a terpentin, az olaj és az anyag. " - Robert Rauschenberg idézte a "Tizenhat amerikai" katalógusban (1959).
Odalisk egyesíti az olajfestéket, akvarell, zsírkréta, pasztell, papír, szövet, fényképeket, nyomtatott reprodukciókat, miniatűr terv, újság, fém, üveg, szárított fű, acélgyapot, párna, faoszlop és lámpák négy görgőn rögzített, és töltött tetején lévő fa szerkezeten kakas.
Bár a képen nem látható, a faoszlop és a kakas (egy fehér lábszarv vagy Plymouth szikla?) Közötti területnek valójában négy oldala van. A négy felületen lévő képek nagy része nőkből származik, ideértve a művész anyja és nővére fényképeit is. Tudja, hogy a női rabszolgákról szóló cím, a kislányos pinups és a hímcsirke között a kísértésnek érdemes elgondolkozni itt a rejtélyes üzenetekben a nemekről és a szerepekről.
"Minden alkalommal, amikor megmutatom az embereknek, egyesek azt mondanák, hogy festmények, mások szobroknak hívták őket. Aztán hallottam ezt a történetet Calderről - mondta, hivatkozva Alexander Calder művészre -, hogy senki sem fogja megnézni a munkáját, mert nem tudták, mit kell nevezni. Amint elkezdte őket mobiltelefonoknak hívni, hirtelen az emberek azt mondták: "Ó, hát ezek azok." Így Megtaláltam a „Kombinálás” kifejezést, hogy kitörjön valami szobor és festmény nélküli holtpontról. És úgy tűnt, működik. " - Carol Vogel-ben: "Rauschenberg„ szemét ”művészetének fél évszázada” New York Times (2005. december).