Művészet a velencei reneszánsz alatt

Csakúgy, mint Firenze, Velence volt a köztársaság a reneszánsz. Valójában Velence egy volt Birodalom az irányított föld a mai Olaszországban, egy csomó tengerpart az Adriai-tengeren és számtalan szigeten. Stabil politikai éghajlat és virágzó kereskedelemgazdaság élvezte a helyzetet, amelyek mindkettő túlélték az Egyesült Államok kitöréseit Fekete halál és Konstantinápoly (egy fő kereskedelmi partner) bukása. Velence valójában annyira virágzó és egészséges volt, hogy Napoleon nevű valakinek szüksége volt a birodalmi státusz visszavonására... de ez már jó ideje azután, hogy a reneszánsz elhalványult, és semmi köze sincs a művészethez.

Fontos rész az, hogy Velencének (szintén Firenzéhez hasonlóan) volt a gazdasága, hogy támogassa a művészetet és a művészeket, és nagyszerű módon tette ezt. Mivel a kereskedelem egyik fő kikötője, Velence kész piacokat találhatott bármilyen dekoratív művészet számára, amelyet velencei kézművesek készíthetnek. Az egész Köztársaság mászott kerámia, üvegmunkás, famegmunkáló, csipkekészítő és szobrász mellett (a festők mellett), akik mindegyike teljesen kielégítő körülmények között él.

A velencei állam és vallási közösségek hatalmas összegeket szponzoráltak építkezéshez és díszítéshez, nem is beszélve az állami szobrokról. Számos magánlakásnak (valóban palotának) legalább két oldalán nagy homlokzatokkal kellett volna rendelkezniük, mivel a vízről és a földről is láthatóak. A mai napig Velence az egyik legszebb város a Földön ennek az építési kampánynak köszönhetően.

A kézműves céhek - fafaragók, kőfaragók, festők stb. - segítettek abban, hogy a művészek és kézművesek kompenzációt kapjanak. Amikor a velencei festészet "iskolájáról" beszélünk, ez nem csak egy praktikus leíró kifejezés. Voltak tényleges iskolák ("Scuola") és nagyon szelektívek voltak abban, hogy kik tartozhatnak (vagy nem) az egyesekhez. Közösen buzgón őrizték a velencei művészeti piacot, arra a pontra, hogy az iskolákon kívül készült festményeket nem vásárolták meg. Egyszerűen nem történt meg.

Velence földrajzi elhelyezkedése miatt ez kevésbé volt érzékeny a külső behatásokra - ez egy olyan tényező, amely hozzájárult az ő egyedi művészi stílusához. Valami a velencei fényben is változtatott. Ez természetesen immateriális változó volt, de óriási hatással volt rá.

Mindezek miatt a reneszánsz idején Velence külön festészeti iskolát született.

A fő szó itt a "könnyű". Négyszáz évvel az impresszionizmus előtt a velencei festőket érdeklődő volt a fény és a szín közötti kapcsolat. Az összes vászonuk világosan feltárja ezt az interakciót.

Ezenkívül a velencei festõk külön megválasztották az ecsetkészítés módját. Meglehetősen sima és bársonyos felületi textúrát eredményez.

Úgy tűnik, hogy Velence földrajzi elszigeteltsége enyhén enyhített hozzáállást enged a tárgyhoz. A festészet nagy része vallásos témákkal foglalkozott; erre nem volt lehetőség. Bizonyos gazdag velencei mecénások viszont meglehetősen nagy piacot teremtettek az úgynevezett "Vénusz" jelenetekre.

A velencei iskola röviden belemenekült Modorosság, de leginkább ellenálltak az eltorzult test ábrázolásának és a kínzó érzelmeknek, amelyekről a manierizmus ismert. Ehelyett a velencei manierizmus élénken festett fényre és színre támaszkodott dráma elérése érdekében.

Velence, mint bármely más helyszínen, segített olajfesték médiumként népszerű. A város, amint tudod, egy lagúnán épül fel, amely beépített nedvesség-tényezőt jelent. A velencei festőknek valami tartósra van szükségük! A velencei iskola nem de a freskói miatt ismert.

A velencei iskola a 15. század közepén és végén alakult ki. A velencei iskola úttörői a Bellini és a Vivarini (azoknak a csodálatos murano üvegmunkásoknak leszármazottai) voltak. A Bellini különös jelentőséggel bírtak, mert ők számítanak neki abban, hogy a reneszánsz "stílust" a velencei festészetbe hozza.

A velencei iskolák legfontosabb művészei a Bellini és a Vivarini család voltak. Meggördültek a labdák. Andrea Mantegna (1431–1506), a közeli Padovából, szintén a velencei iskola befolyásos tagja volt a 15. században.

Giorgione (1477–1510) beindította a 16. századi velencei festményt, és helyesen ismert első igazán nagy neveként. Olyan figyelemre méltó követőket inspirált, mint Titian, Tintoretto, Paolo Veronese és Lorenzo Lotto.

Emellett sok híres művész utazott Velencébe, akinek jó hírneve állította elő, és az ottani műhelyekben töltött időt. Antonello da Messina, El Greco és még Albrecht Dürer - csak néhányat említsünk - Velencében a 15. és 16. század.

• Humfrey, Peter. "Festmény a reneszánsz Velencében." New Haven CT: Yale University Press, 1995.
• Murray, Linda. "A magas reneszánsz és a manierizmus: Olaszország, észak és Spanyolország 1500–1600." London: Thames és Hudson, 1977.
• Tafuri, Manfredo. "Velence és a reneszánsz." Trans., Levine, Jessica. MIT Press, 1995.