Helymeghatározási minták: Négy leíró bekezdés

A szerzők mind a négy bekezdésben pontosak leírórészletek megkülönböztető képességet vált ki hangulat valamint emlékezetes képet közvetíteni. Olvassa el mindegyiket, és vegye figyelembe, hogy a helyjelek hogyan tudnak létrehozni kohézió, amely egyértelműen irányítja az olvasót az egyik részletről a másikra.

"A mosókonyha mindkét végén lévő ablakok nyitva voltak, de a szellőn nem szivárogtak át az öblítő, a tisztítószer és a fehérítő szagtalan szagai. A szappanos víz kis tavacskáiban, amelyek megfestették a betonpadlót, többszínű bolyhos és foltos kóbor gömbök voltak. A szoba bal oldalán 10 szárnyas szárító állt, kerek ablakaik ugró zoknit, fehérneműt és fáradt pillantásokat kínáltak. A szoba közepén egy tucat mosógép volt, két sorban hátrafelé helyezve. Néhányan úgy kuncogtak, mint gőzhajók; mások nyafognak, sípolónak és porcukrázó habot csiszoltak. Kettő állt üresen és üresen, fedõlapuk kinyílt, durván húzott táblákkal: "Törött!" A A hosszú, részben kék papírral borított polc futtatta a fal hosszúságát, csak egy reteszeléssel szakította félbe ajtó. A polc végén egyedül ült egy üres mosodakosár és egy nyitott doboz dagály. A polc felett a másik végén egy kicsi hirdetőtábla volt, sárgás névjegykártyákkal és szakadt papírokkal díszítve papír: átcsavarodott utazási kérelmek, jutalom ajánlatok az elveszett kutyák számára, telefonszámok név vagy magyarázatot. A gépeken és azokon dübörögtek, ziháltak, ziháltak és zúztak, mostak, öblítettek és centrifugáltak. "

instagram viewer

—A tanulók hozzárendelése, nem osztva

E bekezdés témája az elhagyás és a hátrahagyott dolgok. Ez egy csodálatos példa erre megszemélyesítés amelyben az érzelem és a cselekvés kivetülnek gépekre és élettelen tárgyakra. A mosókonyha emberi környezet, amely emberi funkciót lát el - és ennek ellenére az emberek hiányoznak.

Az emlékeztetők, mint például az üzenőfal táblázata, megerősítik azt az érzést, hogy valami, ami lényegében ide tartozik, egyszerűen nincs itt. A várakozás fokozott érzete is van. Olyan, mintha maga a szoba azt kérdezné: "Hová ment mindenki, és mikor kerülnek vissza?"

"A Mabel ebédje egy széles helyiség egyik falán állt, egyszer egy medencecsarnoknál, az üres dákótartókkal a hátoldalán. Az állványok alatt huzalos székek voltak, az egyiket magazinokkal rakották, és minden harmadik vagy negyedik szék között egy sárgaréz köpőt. A szoba közepén, lassan forogva, mintha az alapjárati levegő víz lenne, egy nagy légcsavar ventilátor felfüggesztette a préselt ón mennyezetet. Zümmögő hangot hallatott, mint egy telefonoszlop vagy üresjárat, fojtogató mozdony, és bár a kapcsolóvezeték rezeg, levegővel zsúfolódott. A szoba hátulján, az ebédoldalon, egy hosszúkás négyzetet vágtak be a falba, és egy lágy, kerek arcú nő ránk nézett. Miután megtörölte a kezét, a polcra tette nehéz karját, mintha fáradtak volna. "
–A Wright Morris „A világ a tetőtérben” című cikke

Wright Morris írójának ez a bekezdése a régóta hagyományokról, stagnálásról, fáradtságról és kapitulációról szól. A tempó az élet lassítva. Az energia jelen van, de szublimált. Minden, ami történik, korábban is történt. Minden részlet növeli az ismétlés, a tehetetlenség és az elkerülhetetlenség érzetét.

A nő, akár az eredeti Mabel, akár a nők sorozatának, aki esetleg utódját váltotta, energiájának és elfogadásának is tűnik. Még az ügyfelekkel szemben is, akiket korábban nem szolgált ki, nem számít arra, hogy a szokásos dolgokon kívül esnek. Noha a történelem és a szokások súlya elhúzza, egyszerűen csak úgy fog cselekedni, mint mindig, mert mindig neki így van, és valószínűleg mindig is így lesz.

"A metróállomáson állva elkezdtem értékelni a helyet - szinte élvezni. Először a világításra néztem: egy sor apró izzólámpára, árnyékolás nélküli, sárga és bevonattal mocskos, az alagút fekete szája felé nyúlt, mintha egy elhagyott szén csavarlyuka lenne enyém. Aztán lelkesedéssel vonakodtam a falakon és a mennyezeten: az a WC-csempék, amelyek kb. Ötven évvel ezelőtt voltak fehérek és koromba borítottak, piszkos folyadék maradványai, amelyek akár légköri páratartalommal összekeverednek a szmogdal, akár egy hideg vízzel történő tisztítás kísérletének eredményeként; és fölöttük komor boltozat, ahonnan a piszkos festék lepattogzott, mint egy régi seb seprűje, a beteg fekete festékből, miközben a bőrréteg fehér alapja maradt. A lábaim alatt a padlón hányingert sötétbarna, fekete foltokkal, amelyek elavulhatnak olaj vagy száraz rágógumi vagy valamilyen rosszabb szennyeződés: úgy nézett ki, mint egy elítélt nyomornegyed folyosója épület. Aztán a szemem odament a sínekhez, ahol két sor csillogó acél - az egész hely egyetlen pozitívan tiszta tárgya - sötétségből sötétségbe futott egy meg nem mondható tömör tömés felett olaj, kétes folyadék pocsolya és régi cigarettacsomagok, megcsonkított és mocskos újságok repedése, valamint a törmelék, amely a fenti utcáról lefelé szűrődött egy rácsos rácson keresztül tető." –Az "Tehetségek és zsenik" című cikk átültetése, Gilbert Highet

A hamis anyag és az elhanyagolás lenyűgözően megfigyelhető kontrasztjainak tanulmányozása: Az érintetlen dolgok ma már szenvednek; a szárnyaló boltozatos mennyezet nem inspiráló, hanem sötét és elnyomó. Még a menekülési utat kínáló csillogó acélpályáknak is először át kell menniük a bomló flotsam és jetsam védőcsőjén, mielőtt a szabadságért ajánlatot tesznek.

A bekezdés első sora: "A metróállomáson állva kezdtem értékelni a helyet - majdnem azig élvezd ", az ironikus ellenpontként szolgál a korrupció és a pusztulás pokolias leírására. Az írás szépsége az, hogy nem csak a bél-fordulás részleteiben írja le a metró fizikai megnyilvánulását maga az állomás, de arra is szolgál, hogy betekintést nyújtson egy narrátor gondolkodási folyamataiba, akik olyan nyilvánvalóan visszataszító színhely.

"A konyha együtt tartotta az életünket. Anyám egész nap dolgozott benne, szinte minden ételt ettünk benne, a Húsvét-ünnep kivételével, megtettem a házi feladatomat és először a konyhaasztalnál írtam, télen pedig gyakran egy ágyat készítettem nekem, három konyhán, a közelben tűzhely. Az asztal fölött egy hosszú, vízszintes tükör lógott, amely mindkét végén egy hajófejhez dől, és cseresznyefából készült. Az egész falat elfoglalta, és a konyhában lévő összes tárgyat magához húzta. A falak hevesen fésült fehéríték voltak, amit az apám gyakran fehéren fehérített a lassú évszakokban, hogy a festék úgy nézett ki, mintha megszorította volna és a falba repedt volna. Egy nagy elektromos izzó lógott a konyha közepén egy lánc végén, amelyet a mennyezetbe beakasztottak; a régi gázgyűrű és a kulcs továbbra is a falból kinyílt, mint agancs. A WC melletti sarokban volt a mosogató, és a négyzet alakú kád, amelyben anyám ruházták. A teteje fölé ragasztva, a polcra, amelyen kellemesen négyzet alakú, kék szegéllyel ellátott fehér cukor- és fűszerdobozok voltak, felfüggesztett naptárak a Nemzeti Nemzeti Bankból a Pitkin Avenue-n és a Minsker Progressive fiókjában Kör; biztosítási díjak és háztartási számlák orsón történő befizetése; két kis héber betűkkel gravírozott doboz. Az egyik ezek a szegényeknek szóltak, a másik pedig Izrael földjének visszavásárlására irányult. Minden tavasszal szakállas kis ember hirtelen megjelenik a konyhánkon, sietõ héber áldással üdvözöl minket, kiüríti a dobozokat (néha megvetéssel nézett ki, ha nem voltak tele), sietve siess meg minket, hogy emlékezzünk kevésbé szerencsés zsidónkra testvérek, és így induljon a következő tavaszig, miután hiába próbálta rábeszélni anyámat, hogy vegyen még egy doboz. Időnként emlékeztünk arra, hogy az érméket dobozokba dobjuk, de ez általában csak a félidő és a záróvizsga félelmetes reggelén volt, mert anyám úgy gondolta, hogy ez szerencsét hoz nekem. "
—A Alfred Kazin "A városban járó séta" című cikke alapján

A zsidó bérlakások életének hiperrealista megfigyelései ebben a bekezdésben Alfred Kazin Brooklyn című részéből származnak Az életkor mese az emberek, dolgok és események katalógusa, amelyek az író napi korai részét alkották létezés. A gyakorlaton túl pusztán nosztalgia, a hagyomány vonzása és a haladás nyomása közötti párhuzam szinte érzékelhető.

Az egyik legfontosabb részlet a konyha hatalmas tükörje, amely, ahogy a narrátor tette, "a konyhában minden tárgyat magához vonzott". A tükör saját maga a természet, fordítva mutatja a helyiséget, míg az író a valóság egyik változatát látja el, amelyet egyedülálló tapasztalata és személyes ismeretei alapján szűr. visszaverődés.

• Morris, Wright. "A világ a tetőtérben." Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. "Tehetségek és zsenik." Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. "Walker a városban." Harvest, 1969