Különböző típusú harmadik személyek szempontjai

Fikció vagy nem fikció, a "harmadik személy szempontjából" olyan események állnak össze, amelyek olyan harmadik személy névmásokkal állnak össze, mint például "ő", "ő" és "ők". A harmadik személy szempontjából a következő három fő típus van:

• Harmadik személy célkitűzése: A tények elbeszélés látszólag semleges, személytelen megfigyelő vagy rögzítő. Példaként lásd: John Reed "A Pancho Villa emelkedése" című részét.
• Harmadik személy mindentudású: An mindentudó narrátor nemcsak a tényeket jeleníti meg, hanem értelmezheti az eseményeket, és összekapcsolhatja bármelyik gondolatait és érzéseit karakter. George Eliot "Middlemarch" és E.B. "Charlotte's Web" regényei. Fehér a harmadik személy mindentudás szempontjából áll.
• Harmadik személy korlátozott: A narrátor beszámol a tényekről és az eseményeket egyetlen szereplő szemszögéből értelmezi. Lásd például Katherine Mansfield novelláját - Miss Brill.

Ezenkívül az író támaszkodhat egy "többszörös" vagy "változó" harmadik személyre nézőpont, amelyben a perspektíva egy narratív folyamat során az egyik szereplő karakterétől a másik felé tolódik el.

A harmadik személy perspektívája a fikció széles skáláján volt hatékony, kezdve George Orwell harapós politikai allegóriájától az E.B. White klasszikus és érzelmi gyermekmese.

• "Tizenhét éves korában rosszul öltözött és vicces megjelenésű volt, és körülöttem gondolkodtam egy harmadik személyben. - Allen Dow az utcán és az otthonban haladt. 'Allen Dow vékony szardonikus mosolyt mosolygott.' "(John Updike," Repülés "." A korai történetek: 1953–1975. "Véletlenszerű ház, 2003)
• "Mindannyian emlékezetükre gondoltak, vagy arra gondolták, hogy emlékeznek arra, hogy miként látták a hógolyót előtted a tehénistálló csata előtt, hogyan összegyűjtötte és bátorította őket minden fordulóban, és hogy egy pillanatra sem állt meg, még akkor sem, ha a Jones fegyveréből származó pellet megsebesítette a hátát. "(George Orwell," Állatfarm ", Secker és Warburg, 1945)
• "A liba azt kiáltotta a legközelebbi tehénnek, hogy Wilbur szabad, és hamarosan minden tehén megtudta. Aztán az egyik tehén elmondta az egyik juhot, és hamarosan az összes juhok megismerkedett. A bárányok anyáikatól megtudták erről. A lovak az istállóban levő istállókban szúrták a fülüket, amikor meghallották a liba üvöltését; és hamarosan a lovak bekapcsolódtak ahhoz, ami zajlik. "(White B., Charlotte's Web." Harper, 1952)

A harmadik személy perspektívájának a fikcióban való felhasználását a filmkamera objektív szeméhez hasonlították, minden előnyével és hátrányával együtt. Egyes írástanítók azt tanácsolják, hogy ne használják túlzottan több karakter "belecsapására".

"A harmadik személy szempontjából a szerző olyan lehet, mint egy filmkamera, bármilyen készletre mozog, és bármilyen eseményt rögzít... Ezenkívül lehetővé teszi a kamera számára, hogy bármilyen karakter szeme mögé csússzon, de vigyázzon - csináld ezt túl gyakran vagy kínosan, és nagyon gyorsan elveszíti az olvasót. Harmadik személy használatakor ne érintse meg a karakterének fejét, hogy megmutassa az olvasónak a gondolatait, inkább hagyja, hogy tetteik és szavai vezesse az olvasót, hogy kitalálja ezeket a gondolatokat. "
–Bob Mayer, „A regényíró eszközkészlete: Útmutató a regények írásához és közzétételéhez” (Writer's Digest Books, 2003)

A harmadik személy hangja ideális tényszerű riportok készítéséhez, például újságírásban vagy tudományos kutatásban, mivel az adatokat objektívként mutatja be, nem pedig szubjektív és elfogult személytől származik. Ez a hang és perspektíva előtérbe helyezi a tárgyat, és csökkenti a szerző és az olvasó közötti szubjektív kapcsolat fontosságát.

Még az üzleti írás és a reklámozás is gyakran használja ezt a perspektívat egy hiteles hangzás megerősítésére, vagy akár a kúszás elkerülésére, ahogy a Victoria's Secret következő példája olyan jól mutatja:

"Ban ben nem fikció, a harmadik személy szempontja nem annyira mindentudó, mint objektív. Ez az előnyben részesített szempont jelentések, kutatás papírok vagy cikkek egy adott témáról vagy szereplőiről karakterek. Ez a legjobb üzleti missziók, prospektusok és levelek küldésére egy csoport vagy intézmény nevében. Nézze meg, hogy a nézőpont kissé eltolódása okoz-e olyan különbséget, hogy e két mondat második része fölé emelje a szemöldökét: „Victoria's Secret szeretnék kedvezményt nyújtani minden melltartóról és bugyiról. ” (Szép, személytelen harmadik személy.) "Szeretnék kedvezményt nyújtani Önnek az összes melltartóról és bugyiról." (Hmmm. Mi a szándéka ott?) ...
"Az el nem hagyott szubjektivitás rendben lehet az egyre népszerűbbnek emlékezések vérfertőzésről és a Beltway belső intrikáról, de a harmadik személy szempontja továbbra is a standard hírjelentés és írás, amelynek célja a tájékoztatás, mivel ez a hangsúlyt az íróra és a tantárgy."
- Hale Constance, "A bűn és a szintaxis: Hogyan viselkedjünk a gonoszul hatékony prozában" (Random House, 1999)

Néhány író író azt sugallja, hogy a "harmadik személy" és az "első személy" kifejezések félrevezetőek, és azokat helyettesíteni kell a "személyes" és "személytelen" diskurzus pontosabb kifejezéseivel. Az ilyen írók azt állítják, hogy a "harmadik személy" tévesen azt sugallja, hogy a darabban nincs személyes szempont, vagy hogy a szövegben nem jelennek meg első személyes névmások. A fent idézett részhalmazok közül kettőt használó munkákban a harmadik személy célkitűzése és a harmadik személy korlátozott lehetőségei bőven tartalmaznak személyes perspektívákat. A zavar kiküszöbölésére egy másik taxonómiát javasolnak.

"A" harmadik személy narratívája "és az" első személyes narratívum "kifejezések félreismerők, mivel az első személyű névmások teljes hiányára utalnak „harmadik személy narratívái.”... [Nomi] Tamir javasolja a nem megfelelő „első és harmadik személy narráció” terminológia helyettesítését személyes és személytelen társalgás, ill. Ha a narrátor / a szöveg hivatalos beszéde önmagára utal (azaz ha a narrátor résztvevő azokban az eseményekben, amelyeket elmesél), akkor a szöveget személyes diskurzusnak kell tekinteni, Tamir. Ha viszont az elbeszélő / hivatalos beszélő nem utal önmagára a diskurzusban, akkor a szöveget személytelen diskurzusnak kell tekinteni. "
—Susan Ehrlich, "Nézőpont" (Routledge, 1990)

Az ilyen aggodalmak ellenére és függetlenül attól, hogy mit neveznek, a harmadik személy perspektívája az egyik a kommunikáció leggyakoribb módjai szinte minden nem hivatásos környezetben, és továbbra is a fikció kulcsfontosságú eszköze írók.