Mit jelent a csalás és az egyéb színházi szakírás

A drámaórák és a színházi próbák csak azon helyek egyike, ahol a "csalást" ösztönözni kell. Nem, nem csalás egy teszt. Amikor a színészek „csalnak”, a közönség felé állnak, megosztják testüket és hangjukat, hogy a közönség jobban láthassa és hallja őket.

Nak nek "Csalj ki"azt jelenti, hogy az előadóművész testét a közönség szem előtt tartásával állítja be. Ez azt jelentheti, hogy a színészek olyan módon állnak fenn, ami nem egészen természetes - ezért ez a gyakorlat egy kicsit "megcsal" a valóságot. De legalább a közönség láthatja és hallhatja az előadót!

Nagyon gyakran, amikor a fiatal színészek próbálnak a színpadon, hátat fordíthatnak a közönség felé, vagy csak korlátozott képet nyújthatnak. A rendező azt mondhatja: "Csalj ki, kérlek."

A játék előadása során, ha elfelejti a vonalát és magát fedezi magával, mondván valamit: „a fejed fölött”, „ad-libbint”, „a helyszínen folytatott párbeszédet”.

Az "ad lib" rövidítése a latin kifejezés: ad libitum ami azt jelenti: „Örömömre szolgál.” De néha az ad lib igénybevétele nem más, mint kellemes. Az a színész, aki egy sor közepén elfelejti a sort, a hirdetési lib lehet az egyetlen mód a jelenet folytatására. Előfordult már, hogy "ad-libbed" kiutat a jelenet? Segített valaha olyan színésznő, aki elfelejtette vonalait egy hirdetési lib segítségével? A színészek kötelesek pontosan megtanulni és eljuttatni a színdarab vonalait, ahogyan azt a színész írta, de a próbák során jó gyakorolni az ad-libbint.

Amikor a színészek teljesen megjegyzik a vonalaikat, azt mondják, hogy "könyvelés nélküli". Más szavakkal, próbálkozni fognak, a kezében nincs forgatókönyv (könyv). A legtöbb próbaütemezés határidőt határoz meg a színészek számára, hogy "kihagyhatatlanná váljanak". És sok rendező nem fog engedje meg, hogy a kézben lévő forgatókönyvek - függetlenül attól, hogy a színészek milyen rosszul készültek fel - a "könyv nélküli" határidő után jussanak el.

Ez a színházi zsargon darab nem ingyenes. Ha egy színész "rágja a tájat", ez azt jelenti, hogy túlzottan viselkedik. Túl hangos és színházi beszéd, nagyrészt és szükség szerint gesztikulálva, a közönségnek ölelve - ezek mind példák a "a táj rágása"" Hacsak a szereplődnek, amelyet szeretsz játszani, dekoráció-rágónak kell lennie, el kell kerülni.

Noha ezt nem mindig (vagy általában) szándékozzák, a színészek bűntudatba lépnek a vonalakon, amikor túl korán adnak vonalat, és így átugorják egy másik színész vonalán keresztül, vagy akkor vonalba lépnek, mielőtt egy másik színész beszéde befejeződött, és így egy másik színész "tetején" beszélnek vonalak. A színészek nem szeretik a "vonalra lépést".

Amikor a közönség egy színházi produkción vesz részt, felkérik őket, hogy állítsák le hitetlenségüket - vállalják, hogy úgy teszik, mintha a színpadi fellépés valódi és először történik. A produkció szereplői és a legénység felelőssége, hogy elősegítse a közönséget. Ezért tartózkodniuk kell attól, hogy az előadás előtt vagy alatt előadják a közönséget, és integessenek színpadra lépése az általuk ismert közönség tagjai számára, vagy a szünet alatt vagy az előadás után jelmezben megjelenve a színpadról véget ér. Mindezeket és mások viselkedését "függöny letörésének" tekintik.

Amikor a színházak nagy mennyiségű jegyet adnak ki (vagy nagyon alacsony áron kínálják a jegyeket) annak érdekében, hogy nagy közönséget szerezzenek, ezt a gyakorlatot "a ház papírozásához" hívják.

A ház dokumentálásának egyik stratégiája pozitív szájreklám létrehozása egy olyan műsorról, amely egyébként szenvedhet az alacsony részvétel miatt. A "ház papírok készítése" az előadók számára is hasznos, mivel sokkal kielégítőbb és reálisabb egy teljes vagy szinte teljes házba játszani, mint egy ritkán lakott üléssorra játszani. A ház papírozása néha megfizethető módja annak, hogy a színházak helyet biztosítsanak olyan csoportok számára, amelyek egyébként nem engedhetik meg maguknak.