Kafka Franz "A metamorfózis" tanulmányi útmutatója

Franz KafkaKözismert története „A metamorfózis” A zavaró helyzet leírásával kezdődik: „Amikor Gregor Samsa egy reggel felébredt a kellemetlen álmoktól, az ágyában egy hatalmas rovarré vált” (89). Úgy tűnik, hogy maga Gregorot leginkább zavarja annak a lehetősége, hogy hiányzik a vonat, hogy dolgozzon, és elveszíti utazóként kereskedő munkáját. Segítség nélkül vagy a családjának az új formájára való figyelmeztetése nélkül megpróbálja manőverezni az ágyából a nehézkes rovartestét - amelynek több apró lába és széles, kemény háta van. Hamarosan azonban a Gregor cég vezetője megérkezik a lakásba. Gregor eltökélt szándéka, hogy „megmutassa magát és beszéljen a fõtisztával; alig várta, hogy megtudja, mit fognak mondani a többiek, ragaszkodásuk után, látva ”(98). Amikor Gregor végül kinyitja az ajtót, és megjelenik, a Samsász lakásában mindenki retteg; Gregor anyja segítségre szól, a főtisztviselő elmenekül a helyiségből, és Gregor apja: „Súgó és sírva„ Shoo! ”, Mint egy vad”, könyörtelenül vezet vissza Gregorot hálószobájába (103-104).

Vissza a szobájába Gregor arra a finom életre gondol, amelyet valaha a családjának nyújtott, és azon töprengett, hogy „vajon a csend, a kényelem és az elégedettség most már borzalommal ér véget” (106). Hamarosan Gregor szülei és nővére elkezdenek alkalmazkodni egy élethez, Gregor jövedelme nélkül, és Gregor alkalmazkodik új rovarirtó formájához. Fejleszti a rothadt étel ízét, és új hobbiot alkot - a szobájának minden falait átdurva. Hálásnak tartja nővére, Grete figyelmes figyelmét is, aki „megpróbált olyan könnyűvé tenni bármi lehetetlen volt a feladatában, és az idő múlásával természetesen egyre több és több több ”(113). De amikor Grete egy tervet készít Gregor hálószobabútorának eltávolítására, és “a lehető legszélesebb mezőbe adja” mászni ”- ellenzi Gregor, aki elhatározta, hogy legalább néhány emlékeztetőt tart az emberi formájáról, és (115). Kihúzza szokásos rejtekhelyéből, elbűvölésre küldi az anyját, és segítségre futva küldi Grete-t. A káosz közepette Gregor apja megérkezik haza a munkából, és bombázza Gregorot „a tálban lévő edény gyümölcséből”, meggyőződve arról, hogy Gregor veszélyt jelent a család számára (122).

Ez a Gregor elleni támadás „még az apja számára is emlékezzen rá, hogy Gregor jelenlegi szerencsétlen és visszataszító alakja ellenére a család tagja volt” (122). Az idő múlásával a Samsák lemondtak Gregor állapotáról, és intézkedéseket tesznek maguk ellátására. A szolgákat elbocsátják, Grete és anyja saját munkát találnak, és három vendég - „komoly úriember”, „a rend iránti szenvedély” - a Samsas egyik szobájában marad (127). Maga Gregor abbahagyta az étkezést, és szobája piszkos lesz és zsúfolódik fel nem használt tárgyakkal. De egy este Gregor hallja, hogy húga hegedül. Kihúzódik a szobájából, és úgy érzi, mintha „út nyílt volna előtte az ismeretlen táplálkozáshoz, amelyet vágyott” (130-131). Miután Gregorot meglátta, a lakók dühösen reagálnak a „undorító körülményekre” a szamsa háztartásában, míg a lakók felborzult Grete kijelenti, hogy a Samsáknak - a korábbi elszállásolási erőfeszítéseik ellenére - végre meg kell szabadulniuk Gregortól (132-133). A legújabb konfliktus után Gregor visszahúzódik szobájának sötétségébe. Úgy érzi, "viszonylag kényelmes". Kora reggel a feje „önmagában a padlóra süllyed, és az orrából az utolsó gyenge vibrálás jött” (135). A halott Gregorot gyorsan eltávolítják a helyiségből. És Gregor halála esetén a család többi része új lendületet ad. Gregor apja szembesül a három vendégszobával, és arra kényszeríti őket, hogy távozzanak, majd elviszi Grete-t és Mrs. Samsa „a városon kívüli szabad országba” kiránduláson (139). A két idősebb Sáma, most abban bízott abban, hogy Grete „jó férjét fog találni, és remélhetőleg figyel optimistán, mivel „utazásuk végén lányuk először a lábához csapott, és fiatalabbra nyújtotta test ”(139).

Kafka saját foglalkozásai: Gregor Samsahoz hasonlóan maga Kafka is belekerült a pénz, a kereskedelem és a napi bürokrácia világába. Kafka 1912-ben írta a „Metamorphosis” című könyvet, amikor a Csehország Munkavállalói Baleseti Biztosítója alkalmazta. De annak ellenére, hogy Kafka néhány évvel a halála elõtt a társaságban maradt, egy másik tevékenységet - írását - tekintett életének legfontosabb és legnagyobb kihívást jelentõ munkájává. Ahogy írt egy 1910-es levélben, kiemelve a napi nehézségeket, amelyeket az írás iránti odaadás okozhat: „Amikor ma reggel akartam felkelni az ágyból, egyszerűen összehajtogattam. Ennek nagyon egyszerű oka van, hogy teljesen túl dolgoztam. Nem az irodámban, hanem más munkámban. Míg Gregor fokozatosan elfelejti szakmai szokásait és felfedezi a hatalmát a művészet, mint a „Metamorphosis” előrehaladtával Kafka felnőttéletének nagy részében szilárdan meg volt győződve arról, hogy a művészet az ő igazi hívás. Idézve egy újabb Kafka levelet, ezúttal 1913-ból: „A munkám elviselhetetlen számomra, mert ellentmond az egyetlen vágyamnak és az egyetlen hívásomnak, az irodalomnak. Mivel nem vagyok más, mint irodalom, és semmi másnak akarok lenni, a munkám soha nem fog birtokolni engem. ”

A modernizmus művészete és a modern város: A „Metamorphosis” a 20. század elején felsorolt ​​alkotások közül egy, amelyek a városi életet ábrázolják. A nagyvárosi kereskedelem, a technológia és az életkörülmények azonban nagyon eltérő reakciókat váltottak ki a modernista korszak különböző írói és művészei által. Ezen időszak néhány festője és szobrásza - beleértve az olasz futuristákat és az oroszokat Konstruktivisták - ünnepelte a városi építészet dinamikus, forradalmi potenciálját és szállítási rendszerek. És számos fontos regényíró -James Joyce, Virginia WoolfAndrei Bely, Marcel Proust - a városi átalakulást és a felfordulást ellentmondta a nyugodtabb, bár nem feltétlenül jobb, a múltbeli életmódnak. A sötét városi narratívák, például a „Metamorfózis”, „Az ítélet”És A próba, Kafka a modern város iránti magatartását gyakran szélsőséges kritika és pesszimizmus helyzetének tekintik. A modern városban elhangzott történet esetében a „Metamorphosis” figyelemre méltóan zárt és kellemetlen érzés lehet; a végső oldalakig az egész akció a Samsász lakásában zajlik.

A „Metamorfózis” elképzelése és illusztrálása: Annak ellenére, hogy Kafka nagyon részletesen leírja Gregor új, rovartestének bizonyos aspektusait, Kafka ellenezte a Gregor teljes alakjának rajzolására, illusztrálására vagy ábrázolására tett erőfeszítéseket. Amikor a „Metamorphosis” 1915-ben jelent meg, Kafka figyelmeztette a szerkesztõket, hogy „maga a rovar nem vonható be. Még távolról nézve sem lehet rajzolni. ” Lehet, hogy Kafka megadta ezeket az utasításokat annak érdekében, hogy tartsa titokban a szöveg bizonyos aspektusait, vagy engedje meg az olvasóknak, hogy elképzeljék Gregor pontos alakját rajtuk saját; mindazonáltal a jövőbeli olvasók, kritikusok és művészek megpróbálják pontosítani Gregor pontos megjelenését. A korai kommentátorok Gregorot túlnőtt csótánynak, mégis regényírónak és rovarszakértőnek tekintették Vladimir Nabokov nem értett egyet: „A csótány egy rovar, amely lapos alakú, nagy lábakkal, és Gregor nem más, mint lapos: mindkét oldalán domború, a hasában és a hátában, és a lába kicsi. Csak egy tekintetben lép fel a csótánynál: színe barna. Ehelyett Nabokov feltételezte, hogy Gregor alakja és formája sokkal közelebb áll a bogárhoz. Gregor közvetlen vizuális ábrázolása valójában megjelent a „Metamorphosis” grafikus új változatában, amelyet Peter Kuper és R. készített. Morzsa.

Gregor identitásérzéke: Zavaró fizikai átalakulása ellenére Gregor fenntartja sok gondolatát, érzelmét és vágyát, amelyeket emberi formájában mutatott ki. Eleinte képtelen megérteni átalakulásának mértékét, és úgy gondolja, hogy csak „ideiglenesen cselekvőképtelen” (101). Később Gregor rájön, hogy csalódása a családja számára, és új szokásokat fogad el: botrányos ételeket eszik, és a falakon mászik. De nem hajlandó feladni emberi állapotának emlékezeteit, például a hálószobában maradó bútorokat: „Semmit nem szabad kivinni a szobájából; mindennek úgy kell maradnia, ahogy volt; nem tudta elhagyni a bútoroknak a lelkiállapotra gyakorolt ​​jó hatását; és még akkor is, ha a bútor akadályozta őt értelmetlen körbe-körbe mászásában, ez nem volt hátrány, hanem nagy előnye ”(117).

Gregor még a „Metamorfózis” vége felé is meg van győződve arról, hogy emberi identitásának elemei érintetlenek maradtak. Gondolatai belső emberi tulajdonságaira - szeretetre, inspirációra - fordulnak, amikor meghallja Grete hegedűjátékát: „Állati volt-e, hogy a zene ilyen hatással volt rá? Úgy érezte, mintha előtte nyílt volna az út az ismeretlen táplálkozáshoz, amelyet vágyakozik. Elhatározta, hogy továbblép, amíg el nem éri a húgát, meghúzza a lány szoknyáját, és tudatja vele, hogy a nő be kellett jönnie a szobájába, hegedűjével, mert itt senki sem értékelte őt úgy, hogy ő játszik, mert ő nagyra értékelné ” (131). Rovarrá válásával Gregor mélyen emberi vonásokat mutat, például művészi megbecsülést - olyan vonásokat, amelyek nem voltak szokatlanak túlzottan dolgozó, üzleti célú emberi állapotában.

Többszörös transzformációk: Gregor szembeszökő alakváltozása nem jelentős változás a „Metamorfózisban”. Gregor új hagyománya és családjára gyakorolt ​​negatív hatásai miatt a Samsas lakásai számos átalakításon mennek keresztül. Korán Grete és anyja megkísérelte eltávolítani Gregor összes hálószobájának bútorját. Ezután új karaktereket hoznak a Samsas tulajdonába: először egy új házvezetőnő, egy „öreg özvegy, akinek erős csontos kerete lehetővé tette számára, hogy túlélje a legrosszabbat, amelyet egy hosszú élet kínálhat. ” aztán a három bérlő, válogatós, „teljes szakállú” ember (126-127). A Samsák még Gregor szobáját tárolóréssé alakítják „felesleges, hogy nem mondjam, hogy piszkos tárgyak számára” annak érdekében, hogy a lakók kényelmesek legyenek (127).

Gregor szülei és nővére is jelentősen megváltoznak. Kezdetben hárman kényelmesen élnek, Gregor bevételeinek köszönhetően. Ugyanakkor az átalakulás után munkát kénytelenek vállalni - és Samsa úr átalakul egy „embertől, aki használt feküdni az ágyban fáradtan ”, egy„ aranyos gombbal öltözött okos kék egyenruhába öltözött bankküldőbe ” (121). Gregor halála azonban egy új sorozat átalakulását idézi elő a Sámasz gondolkodásmódjában. Ha Gregor eltűnt, Grete és szülei meg vannak győződve arról, hogy munkájuk „mindhárom csodálatos, és később valószínűleg jobb dolgokhoz vezetnek”. És úgy döntenek találjon új lakóhelyiségeket is - „egy kisebb és olcsóbb, ugyanakkor jobb fekvésű és könnyebben üzemeltethető lakást, mint amit Gregor kiválasztott” (139).

1) Megérti a „Metamorfózis” olyan művet, amely politikai vagy társadalmi kérdésekkel szembesül? Kafka Gregor furcsa történetét használja olyan kérdések megvitatására (vagy megtámadására), mint a kapitalizmus, a hagyományos családi élet vagy a művészet helye a társadalomban? Vagy a „Metamorphosis” olyan történet, amelyben kevés vagy nincs politikai vagy társadalmi gond?

2) Fontolja meg a „Metamorphosis” bemutatásának kérdését. Ön szerint indokolt-e Kafka vonakodása pontosan megmutatni, hogy az átalakult Gregor hogyan néz ki? Kafka fenntartásainak ellenére volt-e erős mentális képe Gregorról? Meg tudná-e rajzolni a rovaratlan testét?

3) Kafka történetében melyik karakter érdemel leginkább a szánalmat és az együttérzést - a rejtegetten átalakult Gregor, kitartó nővére, Grete, a meglehetősen tehetetlen asszony. Samsa, vagy valaki más? Úgy találta magát, hogy különféle karakterekkel vádolja magát - például jobban szereti Grete-t és Gregorot kevésbé -, ahogy a történet tovább haladt?

4) Ki változtatja meg a legjobban a „Metamorphosis” során? Gregor nyilvánvaló választás új alakja miatt, de gondolkodnia kell a karakter érzelmeinek, vágyainak és élethelyzetének változásaira is. Melyik karakter éri az értékek vagy a személyiség legerősebb változását a történet előrehaladtával?

Az összes szöveges oldal hivatkozás Kafka alkotásainak következő kiadására vonatkozik: A teljes történetek, centenáriumi kiadás új előszóval John Updike („A metamorfózis”, Willa és Edwin Muir fordításával. Schocken: 1983).