Shigeru Ban (született 1957. augusztus 5-én Tokióban, Japán) lett világhírű építész, miután 2014-ben elnyerte a szakma legmagasabb tiszteletét, a Pritzker Építészeti Díjat. Ban karrierjét, mint sokan másokkal kezdte - magánbizottságokkal, lakóingatlanokat tervezve. A korai évek során a jövőbeli Pritzker-díjas nyílt terekkel, előgyártással, moduláris tervezéssel és ipari építőanyagokkal kísérletezett.
A Meztelen Házban az emberek modulokban, görgős helyiségekben élnek, amelyeket el lehet mozgatni és el lehet helyezni a ház 139 négyzetméter (1490 négyzetláb) területére. A belső teret megfelelő módon egy "egyedülálló nagy térnek" nevezték.
A Shigeru Ban nem hagyományos építőanyagokkal működik, ideértve a papírcsöveket és a rakománytartályokat is; játszik belső terekkel; rugalmas, mozgatható rekeszeket hoz létre; átfogja az ügyfél által felvetett kihívásokat és megoldja azokat avant őr ötleteket. Ez egy élvezet Ban korai munkájának feltárására, kezdve az egyik leghíresebb és legbefolyásosabb otthoni tervezésével - a Naked House-val.
A Meztelen Háznak, mivel belülről és kívülről van átláthatósága, a kawagoei (Saitama) szerkezet Japánt a Phaidon-atlaszban egy "üvegház-stílusú épületnek" nevezik, amelynek két története van, de csak egy padló. A favázas szerkezet ipari műanyagokkal és acéllemez tetővel van borítva. A háromrétegű falak olyan hatást hoznak létre, amely "kiváltja a shoji képernyők izzó fényét" - mondja a Pritzker bejelentés. A falak kívülről átlátszó, hullámkarton szálerősítésű műanyagból és belső oldalán nejlonszövetből készültek - mosáshoz eltávolíthatók. A rétegek között átlátszó műanyag zsákok (habosított polietilén húrjai) vannak.
"Ez a kifinomult réteges összetétel a közönséges anyagokból, természetes és hatékony módon felhasználva kényelmet, hatékony környezeti teljesítményt és egyidejűleg érzéki fényminőséget "- mondta a Pritzker zsűri neves.
A Naked House belsőépítészete egyesíti a japán építész kísérleti elemeit. A ház háztulajdonosa azt akarta, hogy az „egységes családja” „közös légkörben” legyen, elválasztás és elszigeteltség nélkül, de magánhelyiséggel az „egyéni tevékenységek” számára.
Mint a japán építészek Metabolista mozgalom aki előtte jött, Shigeru Ban rugalmas modulokat tervezett - négy "személyes szobát görgőkön". Ezeket a kisméretű, adaptív, tolóajtó falakkal ellátott egységeket össze lehet kötni nagyobb helyiségek létrehozása érdekében. A belső térben és a teraszon bárhol felcsavarozhatók.
"Ez a ház - magyarázta Ban" - valóban az élvezetes és rugalmas életmódról alkotott látásom eredményeként, amely az ügyfél saját elképzeléséből alakult ki a megélhetés és a családi élet felé. "
A Pritzker zsűri a Naked House-ot említette Ban példájának példájára "megkérdőjelezni a hagyományos elgondolást a szobákat és következésképpen a háztartást, és ezzel párhuzamosan átlátszó, szinte varázslatos légkört teremt. "
Shigeru Ban leíróan nevezi házát. A Kilenc négyzet alakú rácsos ház négyzet alakú, nyitott lakóterülettel rendelkezik, amelyet 9 négyzetméteres szoba is fel lehet osztani. Vegye figyelembe a padlón és a mennyezeten található hornyokat. Amit Shigeru Ban építész "tolóajtóknak" hív, megoszthatja a 108 négyzetméteres 1164 négyzetláb nagyságát. Ez a "szobakészítés" módszere nem hasonlít Ban 2000-es Meztelen Házára, ahol mozgatható kabinhelyiségeket hoz létre egy térben. Ban széles körben kísérletezett a csúszófalakkal, nem csak ebben a kialakításban, hanem 1992-es PC Pile Házában és a 1997 Fal nélküli ház.
"A térbeli összetétel két fal és egy univerzális padló rendszerét ötvözi" - írja le Ban. "Ezek a tolóajtók különféle térbeli elrendezéseket tesznek lehetővé, az évszakos vagy funkcionális igényekhez igazítva."
Mint sok Ban magánlakásai, a belső és a külső terek integrációja nagyon organikus koncepció, például Frank Lloyd Wright organikus építészete. Ugyanúgy, mint Wright, Ban is időnként kísérletezett a beépített és az ártalmatlan bútorokkal. Az itt látható papírcsöves székek hasonlóak az 1995-ös függönyfal-házban található székekhez.
Ez egy hagyományos japán ház belső tere? A Pritzker-díjas Shigeru Ban-nak a kétszintes függönyfal átfedi a fusuma ajtók, a sudare panelek és a csúszó shoji képernyők hagyományait.
A Függönyfal-ház belső tere ismét olyan, mint Ban sok más kísérlete. Vegye figyelembe a padló határvonalait. A deszkázott deszkázat valóban egy csatolt tornác, amelyet panelekkel lehet elkülöníteni, amelyek a nappali és tornácot elválasztó hornyok mentén csúsznak.
A belső és a külső tér keveredik, mert Ban ezt rugalmasan és organikusan tervezte. Nincs "belül" és "kívül", "nincs" belső "és" kívül ". Az építészet egy szervezet. Minden hely élhető és használható.
Ban folytatja kísérleteit bútorgyártással és ipari papírcsövekkel. Vigyázzon rá, hogy lássa a rétegelt lemez lábait, amelyek az egyes székek ülését és hátulját képező kartoncsöveket támogató sorokat alkotják. Hasonló bútorok találhatók az 1997-es Nine-Square Rácsházban. 1998-ban Ban bemutatta ezt a papírcsöves bútorot A Carta bútorok sorozata.
Shigeru Ban építész megszakítja az akadályokat a ház terveiben, ideértve a külső falak jelenlétét is. A Tokiói Függönyfal Ház háromszintes, de a két legfelső történetnek egy fala van - egy fehér, függönyfal. Télen az üvegajtók a helyükön csúsztathatók a nagyobb védelem érdekében.
A Ban a Pritzker Építészeti Díj odaítélésekor a zsűri Ban egyik témájának - a térbeli folytonosság a belső és a külső terek között... sátorszerű, mozgatható függönyök a belső és külső könnyű összekapcsolásához, miközben a magánélet védelmét szolgálják szükség.”
Ban szeszélye szintén kifejezésre juttatott ebben a tervben, mivel az építészetben a "függönyfal" kifejezés minden kifejezés általános kifejezése minden olyan nem szerkezeti burkolásra, amely egy keretre, különösen egy felhőkarcolóra lóg; Ban szó szerint vette a kifejezést.
Vegye figyelembe a Shigeru Ban Kettőstetős házának belső nappali részét - ennek a szabadtéri doboznak a mennyezete és a hozzá tartozó tető NEM a ház mennyezete és hullámosított fémtetője. A kéttetős rendszer lehetővé teszi a természetes elemek (például a hóterhelés) súlyának elválasztását a következővel: levegő a lakótér tetőjétől és mennyezetétől - tetőtér nélkül.
"Mivel a mennyezetet nem függeszti fel a tetőről" - mondja Ban - mentesül az alakváltozási mozgástértől, így a mennyezet minimális terheléssel második tetőré válik. Ezenkívül a felső tető menedéket nyújt a közvetlen napfény ellen nyár folyamán. "
Sok későbbi tervétől eltérően ebben a 1993-as házban Ban nyitott acélcsöveket használ, amelyek a tetőt támasztják alá, és amelyek a belsőépítészet részévé válnak. Hasonlítsa össze ezt az 1997-es Kilenc négyzet alakú rácsos házgal, ahol két szilárd falak alkotják a támaszt.
A Kettőstetős ház külső fotói azt mutatják, hogy a szerkezet legfelső szintű tetője egyesíti az összes belső teret. A külső és belső tér elmosódása és egyesülése továbbra is kísérletek és témák Ban lakóterveinek.
Az asztal és székek ipari kialakítása a PC Pile House-ban magának a háznak az ipari tervezését utánozza - kerek az oszlop lábai feltartják a laminált asztallapot, hasonlóan a kerek oszlopokhoz, amelyek feltartják a ház padlóját és falait maga.
A ház és annak bútorzatának japán építésze, Shigeru Ban a székeket úgy írja le, mint "L alakú faegységeket, amelyek ismétlődő mintázatban vannak összekapcsolva". A kísérleti A PC Pile House bútorait később könnyen szállítható, könnyű kiállítási bútorokhoz használták, amelyeket a gyártók fából való gazdaságosan meg lehet építeni. selejt. Hasonló bútorok láthatók az 1993-as házban.
Ez a ház a Ban egyik legkorábbi bizottsága, mégis minden elem megtalálható a Shigeru Banban későbbi munka - nyitott alaprajz, mozgatható külső falak, valamint a belső és a külső elmosódása tér. A formatervezés nyitott jellege kiteszi annak szerkezeti rendszerét - a vízszintes gerendák párja L alakú faszerkezetekből készült padlót támogat, mindegyik kb. 33 láb hosszú. Az előregyártott betonoszlopok támogatják a tetőt és a padlólapokat. A cölöpök "áthatolnak az épületben, és vizuális kontrasztot teremtenek a fehér padlók és a mennyezet között, amelyek a tájképét képezik."
A Pritzker-díjas Shigeru Ban ötvözte az ipari tervezést az ősi japán tájban, hogy új modernitást teremtsen az építészetben.