A Babaház áttekintése

A Babaház egy három színésznő játék, amelyet norvég drámaíró, Henrik Ibsen írt. A középső osztályú norvég csoport életét az 1870-es években érinti, és olyan témákkal foglalkozik, mint például a megjelenés, a pénz hatalma és a nők helyzete a patriarchális társadalomban.

Gyors tények: Babaház

Nora és Torvald Helmer egy tipikus polgári norvég háztartás az 1870-es évek végén, de egy régi barátja látogatása Nora, akit Kristine Linde-nek hívtak, és férje, Nils Krogstad alkalmazottja, hamarosan feltárja a kép tökéletes unió.

Amikor Kristine-nek munkája van szüksége, Nora segítségét kéri a férjével való közbenjárásra. Torvald beleegyezik, de megteszi, mert elengedte Krogstadot, egy alacsonyan alkalmazottat. Amikor Krogstad megtudja, azzal fenyeget, hogy nyilvánosságra hozza Nora múltbeli bűncselekményét: aláírása, amelyet a nő hamisított magának, hogy kölcsönt szerezzen magától a Krogstadtól, hogy kezelést biztosítson akkoriban nehéz helyzetben lévő férje számára.

Nora Helmer. Torvald Helmer felesége, látszólag kíméletlen és gyermekes nő.

Torvald Helmer. Nora férje, ügyvéd és bankár. Túlzottan elfoglalja a megjelenést és a tisztességet.

Nils Krogstad. A Torvald legalacsonyabb alkalmazottjaként „erkölcsi érvénytelennek” nevezik, aki hazugságot él.

Kristine Linde. Nora régi barátja, aki a városban új munkát keres. Nora-tól eltérően, Kristen edzett, de praktikusabb

Dr. Rank. Rank egy Helmer családtagja, aki Norat egyenlőnek kezeli. „Gerinc tuberkulózisában” szenved.

Anne-Marie. A Helmers gyermeke dada. Feladta a lányát, akit házasságon kívül volt, hogy elfogadja Nora nővér posztját.

Pénz. A 19. századi társadalomban a pénzt sokkal fontosabbnak tekintik, mint a föld birtoklását, és azok, akiknek vannak benne, nagy hatalommal bírnak más emberek életében. Torvaldnak mély önértékelése van, mivel stabil és kényelmes jövedelemhez fér hozzá.

Megjelenések és erkölcsök. A színdarabban a társadalom szigorú erkölcsi kódexnek volt alárendelve, amelyben a megjelenés fontosabb, mint a lényeg. Torvald túlságosan aggódik a tisztesség iránt, még inkább, mint Nora iránti állítólagos szeretetéért. Végül Nora látja az egész rendszer képmutatását, és úgy dönt, hogy megszabadul a társadalom kendőitől, amelyben él, férje és gyermekei egyaránt.

Egy nő értéke. A norvég nőknek a 19. században nem volt sok joga. Egyedül nem vállalhattak üzleti tranzakciókat anélkül, hogy egy férfi gyám kezes lenne. Míg Kristine Linde egy elkeserült özvegy, aki az egzisztenciális rettegés elkerülésére törekszik, Norat úgy nevelték fel, mint egy baba, hogy egész életében játsszon. A férje szintén infantilizálja, aki „kis cápának”, „dalmadárnak” és „mókusnak” hívja.

A Babaház egy példa a realista dráma, amelyben a szereplők egymással kölcsönhatásba lépnek, olyan módon, hogy közelítsék a valós beszélgetéseket. Egy helyi kritikus szerint, aki 1879-ben vizsgálta meg a koppenhágai premiert, A Babaház nem volt egyetlen kijelentő mondata, sem nagy dráma, nem vércsepp, még könny sem.

A norvég drámaírót, Henrik Ibsent „a realizmus atyjának” nevezték, és Shakespeare után a második legjobban teljesített dramaturg. Produkcióiban szívesen megvizsgálta a középosztálybeli emberek homlokzatainak mögött rejlő realitásokat, annak ellenére, hogy korábbi munkái fantasy és szürreális elemeket mutatnak be.