Wendy Wasserstein "A Heidi krónikák"

A mai amerikai nők boldogok? Az életük teljesebb, mint a nők előtt, akik a Az egyenlő jogok módosítása? Elhalványultak-e a sztereotip nemi szerepek elvárásai? A társadalomban továbbra is uralkodik a patriarchális "fiúklub"?

Wendy Wasserstein ezeket a kérdéseket veszi figyelembe Pulitzer-díjas játékában, A Heidi krónikák. Noha több mint húsz évvel ezelőtt írták, ez a dráma még mindig tükrözi az érzelmi próbákat nekünk (nőknek és férfiaknak) tapasztalatunk van, amikor megpróbáljuk kitalálni a nagy kérdést: Mit kell tennünk a sajátunkkal? életét?

Először is, mielőtt ez a felülvizsgálat folytatódik, nyilvánosságra kell hozni, hogy egy srác írta. Egy negyven éves férfi. Ha az elemzés tárgya egy női tanulmányi osztályban, akkor a recenzensét fel lehet tüntetni a férfi elfogult társadalomban az uralkodó osztály részeként.

Remélhetőleg, amint a kritika folytatódik, ez nem fog annyira felháborítóan megjelenni az önbizalmú, önszerető férfi karakternél, aki A Heidi krónikák.

A színdarab legerősebb és legvonzóbb vonása a hősnő, egy komplex karakter, aki érzelmileg törékeny, ám ellenálló. Közönségként azt figyeli, hogy ő olyan döntéseket hoz, amelyekről tudjuk, hogy szívfájdalomhoz vezetnek (mint például a rossz fickó szerelmese), ám szemtanúi lehetünk Heidinek a hibáiból való tanulásnak is; végül bizonyítja, hogy sikeres karriert és családi életet is élhet.

Néhány téma méltó az irodalmi elemzésre (bármelyik angol nagyszövegnek, aki esszé témát keres). A játék különösen a 70-es évek feministáit határozza meg, mint szorgalmas aktivistákat, akik hajlandóak feladni a nemi elvárásokat a nők társadalmi helyzetének javítása érdekében. Ezzel szemben a nők fiatalabb generációját (azok, akik húszas éveik voltak az 1980-as években) fogyasztói gondolkodásúbbnak tekintik. Ezt az észlelést akkor demonstrálják, amikor Heidi barátai olyan beszélgetést akarnak kidolgozni, amelyben Heidi korú nők "nagyon boldogtalanok. Teljesítetlen, megijedt, hogy egyedül öregszik. "Ezzel szemben a fiatalabb generáció" húszas éveikben akar férjhez menni, harminc, és keress pénzt. "A generációk közötti egyenlőtlenség ezen észlelése egy erőteljes monológhoz vezet, amelyet Heidi mutatott be a negyedik jelenetben, Második törvény. Panaszkodik:

"Mindannyian aggódunk, intelligens, jó nők. Csak úgy érzem, hogy rekedt. És azt hittem, hogy a lényeg az volt, hogy nem fogunk érezni magunkat. Azt hittem, a lényeg az volt, hogy mindannyian együtt vagyunk. "

Örömteli kérés a közösség iránti érzés iránt, hogy Wasserstein (és sok más feminista szerző) számára az ERA hajnalát követően nem sikerült megvalósulniuk.

Amint részletesebben megtudja, ha elolvassa az alábbiakban látható cselekményvázlatot, Heidi beleszeret egy Scoop Rosenbaum nevű emberbe. Az ember egy bunkó, egyszerű és egyszerű. És az a tény, hogy Heidi évtizedek óta fáklyát szállít e vesztes számára, elveszti a szimbólum iránti szerepemet. Szerencsére egyik barátja, Peter, kivonja belőle, amikor kéri, hogy állítsa össze a nyomorúságát a körülötte lévő pusztítóbb problémákkal. (Peter az utóbbi időben sok barátot elveszített az AIDS miatt). Ez egy nagyon szükséges ébresztő.

A színpad 1989-ben Heidi Holland, egy ragyogó, gyakran magányos művészettörténész előadása alapján kezdődik a női festők fokozottabb tudatosságának fejlesztésére összpontosít, munkájukat egyébként férfi-központúvá téve múzeumok.

Ezután a játék áttér a múltba, és a közönség találkozik Heidi 1965-ös verziójával, egy kellemetlen falvirággal középiskolai táncon. Találkozik Péterrel, egy életnél nagyobb fiatalemberrel, aki a legjobb barátja lesz.

Az 1968-as egyetemi hallgató Heidi találkozik Scoop Rosenbaummal, a baloldali újság vonzó, arrogáns szerkesztőjével, aki tíz perces beszélgetést követően megnyeri a szívét (és szüzességét).

Az évek telik el. Heidi kötel a barátnőivel a nőcsoportokban. Művészettörténész és professzor virágzó karriert készít. Szerelmi élete azonban zűrzavarban van. A meleg barátja, Peter iránti romantikus érzései nyilvánvaló okokból nem felelnek meg. És nehéz megérteni, Heidi nem feladhatja azt az átfogó Scoop-ot, bár soha nem követi el vele és feleségül vesz egy nőt, akit szenvedélyesen nem szeret. Heidi azt akarja, hogy a férfiak ne legyenek, és úgy tűnik, hogy bárki más, akit randevúzik, unatkozik neki.

Heidi szintén vágyakozik rá az anyaság tapasztalata. Ez a vágy még fájdalmasabbá válik, amikor Mrs. Scoop Rosenbaum. Ennek ellenére Heidinek végső soron felhatalmazása van arra, hogy férje nélkül megtalálja saját útját.

Bár egy kicsit keltezett, A Heidi krónikák továbbra is fontos emlékeztető a nehéz döntésekre, amelyeket mindannyian megteszünk, amikor nem csak egy, hanem egy maroknyi álomot próbálunk üldözni.

Wasserstein ugyanazon témákat (nők jogai, politikai aktivizmus, homoszexuális férfiakat szerető nők) vizsgálja komikus családi drámájában: Rosenweig nővérek. Azt is írt egy könyvet, az úgynevezett Lajhár, paródia azoknak a túl lelkes önsegítő könyveknek.