12 klasszikus esszé az angol próza stílusáról

Az angol nyelv változása ellenére próza az elmúlt néhány évszázadban továbbra is profitálhatunk a stilisztikai a régi mesterek megfigyelései. Itt, időrendben elrendezve, 12 kulcsfontosságú rész található a Klasszikus esszé az angol próza stílusáról.

Van egy olyan stílusmód, amelyre nem tudom, hogy a ékesszólás még találtak egy nevet; egy olyan stílus, amellyel a legnyilvánvalóbb igazságok annyira el vannak rejtve, hogy már nem érzékelhetők, és a legismertebb állítások annyira álcázva vannak, hogy nem ismertek... Ezt a stílust lehet nevezni terrifickfő célja az, hogy megrémítse és meghökkent; ez nevezhető a taszító, mert természetes hatása az, hogy elűzi az olvasót; vagy megkülönböztethető, egyszerű angol nyelven, a bugbear stílusban, mert több a terror, mint a veszély.
(Samuel Johnson, "A Bugbear stílus", 1758)

Ékesszólás nem a szavakban, hanem a tárgyban van, és nagy aggodalmakkal véve, bármit egyszerűen bármit megfogalmaznak, általában annál magasabb. Az igazi ékesszólás nem áll, mint a

Körülbelül ebben az időben találtam egy furcsa kötettel Néző. Még soha nem láttam őket. Vettem, újra és újra elolvastam, és nagyon örültem neki. Azt gondoltam, hogy az írás kitűnő, és kívántam, ha lehetséges, utánozni. Ebből a nézetből készítettem néhány papírt, és az egyes mondatokban rövid tippeket adva az érzelmekről, néhány napra megtettem őket, majd a könyv megnézése nélkül megpróbálta újból kitölteni az oldalakat, minden egyes utalásos érzetet olyan hosszú szavakkal kifejezve, amint azt korábban kifejtették, bármilyen megfelelő szóval, amelyre kéz.
(Benjamin Franklin, "Utánozom a stílusát Néző," 1789)

Ismerős stílus megírása nem könnyű. Sokan tévesztenek meg egy ismerősét egy vulgáris stílus miatt, és feltételezik, hogy szeretet nélkül íráshoz véletlenszerű írás szükséges. Éppen ellenkezőleg, nincs semmi, amely nagyobb pontosságot igényel, és ha így mondhatom, a kifejezés tisztaságát, mint a stílus, amelyről beszélek. Teljes mértékben elutasítja nemcsak az összes válogatás nélküli pompát, hanem az összes alacsony, vidám mondatot, valamint a laza, nem összekapcsolt, csúszósodást is utalások. Nem az első szó, amelyet kínál, hanem a közönség által használt legjobb szó.
(William Hazlitt, "Ismerős stílusról" 1822)

[Michael Sadler stílusa] minden, aminek nem szabad lennie. Ahelyett, hogy azt mondaná, amit mondani kell a látványossággal, pontossággal és egyszerűséggel, amely a tudományos íráshoz szükséges ékesszólást foglalja magában, mérlegelés nélkül megengedi magának homályos, bombaszerű szavalás, amely azokból a finom dolgokból áll, amelyekben a tizenötöt éves fiúk csodálják, és amelyeket mindenki, akinek egész életében nem született fiú, erőteljesen gyomlál készítmények öt és húsz után. Két vastag kötetének azon része, amelyet nem statisztikai táblázatok alkotnak, alapvetően: ejakulátum, aposztrófák, metaforák, hasonlóságok - a legrosszabb fajtájuk.
(Thomas Babington Macaulay, "Sadler bombázatos nyilatkozatairól" 1831)

A tudós gyakran utánozza a gazdálkodó csapata iránti felhívás megfelelőségét és hangsúlyozását, és bevallja, hogy ha ezt írják, akkor meghaladja a munkáját. mondat. Kik a valódi erőltetett mondatok? A gyenge és a gyenge időszakok A politikus és irodalmi ember részéről örömmel fordulunk még a munka leírására is, a gazda almanachjában a hónap munkájának egyszerű feljegyzésére, hogy visszaállítsuk hangunkat és hangulatunkat. A mondatot úgy kell olvasni, mintha a szerzője, ha tollat ​​helyett ekeet tartott volna, húzhatott volna egy barázdát mélyen és egyenesen a végéhez.
(Henry David Thoreau, "Erőteljes próza stílus" 1849)

A gondolat és a beszéd elválaszthatatlan egymástól. Az anyag és a kifejezés az egyik része; A stílus a nyelvre való gondolkodás. Ezt állítottam, és ez az irodalom: nem dolgoknem a dolgok verbális szimbólumai; másrészt nem pusztán szavak; de a nyelven kifejezett gondolatok.. .. Egy nagyszerű író, Uraim, nem az, aki csupán rendelkezik copia verborum, akár prózában, akár versben, és bármilyen módon bekapcsolhatja tetszőleges számú csodálatos mondatot és duzzadó mondatot; de ő az, akinek van mit mondani, és tudja, hogyan kell azt mondani.
(John Henry Newman, Egyetemi ötlet, 1852)

Cooper szóérzete egyedülállóan unalmas volt. Ha egy személynek rossz a fül a zenéhez, akkor laposan és élesen mozog, anélkül hogy tudná. A dallam közelében áll, de nem ez a dallam. Ha egy személynek rossz a fül a szavakhoz, az eredmények irodalmi csiszolást és élesedést eredményeznek; érzékeli, amit mondani szándékozik, de azt is észreveszi, hogy nem mondja el. Ez Cooper. Nem volt szó-zenész. Fülét elégedett volt a hozzávetőleges szavakkal... Voltak merész emberek a világon, akik azt állították, hogy Cooper angolul tud írni, de most már mind halottak.
(Mark Twain, "Fenimore Cooper irodalmi bűncselekményei" 1895)

A zenészek tudják az akkordok értékét; a festők tudják a színek értékét; az írók gyakran annyira vakak a szavak értékéhez, hogy elégedettek a gondolataik puszta kifejezésével.... Minden mondathoz, amelyet fel lehet mondani vagy beszélt, a helyes szavak vannak. Rejtve vannak az a. Kimeríthetetlen gazdagságában szójegyzék évszázados nemes gondolkodás és finom manipuláció gazdagította. Aki nem találja őket, és illeszti őket a helyére, az elfogadja az első kifejezést, amely a keresés helyett bemutatja magát annak a kifejezésnek, amely pontosan és gyönyörűen megtestesíti jelentését, középszerűségre törekszik, és elégedett azzal kudarc.
(Agnes Repplier, "Szavak", 1896)

[L] és nekem azt állítja, hogy neked egy vagy két dologról mondták neked, mi a stílus nem; amelyeknek csak kevés vagy semmi köze a stílushoz, bár néha nyilvánvalóan tévednek érte. Például a stílus nem - soha nem lehet - idegen dísz... [I] Ha itt egy gyakorlati szabályra van szükséged, ezt bemutatom nektek: "Ha bármikor impulzust érez a elvégez egy darabot rendkívül finom írásból, teljes szívvel engedelmeskedjen rá, és törölje azt a kézirat elküldése előtt nyomja. Gyilkold meg kedvesed."
(Sir Arthur Quiller-Couch, "A stílusról", 1916)

Woodrow tudta, hogyan kell felidézni ezeket a szavakat. Tudta, hogyan lehet ragyogni és sírni őket. Nem pazarolt időt a dupes fejeire, hanem közvetlenül a fülükre, a membránjaira és a szívükre irányultak... Amikor Wilson akkoriban felállt, úgy tűnik, hogy egyfajta transzba ment, minden furcsa illúzióval és téveszmével, amelyek egy őrült pedagógushoz tartoznak. Hallotta a szavakat, amelyek három éljenzést adott; látta, hogy egy táblán versenyeznek, mint a szocialisták Polizei; érezte, hogy rohannak és megcsókolják.
(H. L. Mencken, "A fametszet stílusa", 1921)

Ahogy a rendõrség elmondta, bármi, amit mond, bizonyítékként használható fel ön ellen. Ha a kézírás feltárja a karaktert, az írás még inkább feltárja.. .. A legtöbb stílus nem elég őszinte. Könnyű megmondani, de nehéz gyakorolni. Az író hosszú szavakat vehet igénybe, fiatal férfiak szakállaként - hogy lenyűgözze. De a hosszú szavak, mint például a hosszú szakáll, gyakran a charlatán jelvénye. Vagy az író mélységesnek tűnhet a homályos gondolatban. De még a gondosan sáros pocsolyák is hamarosan megérezkednek. Vagy ápolhatja az excentricitást, hogy eredetinek tűnjön. De az igazán eredeti embereknek nem kell az eredeti létre gondolkodniuk - csakis a légzéshez tudnak segíteni. Nem kell zöldre festeni a hajukat.
(F. L. Lucas, "A hatékony stílus 10 alapelve" 1955)