Leni Riefenstahl: Filmkészítő a Harmadik Birodalom számára

Időpontok: 1902. augusztus 22. - 2003. szeptember 8.

Foglalkozása: filmrendező, színésznő, táncos, fotós

Más néven: Berta (Bertha) Helene Amalie Riefenstahl

Leni Riefenstahl karrierje magában foglalta táncos, színésznő, filmgyártó, rendező és egyben a fotós, de Leni Riefenstahl karrierjét a dokumentumkészítő története árnyékolta a németek számára Harmadik Birodalom az 1930-as években. 1997-ben a New York Timesnak: "Nem tudtam, mi folyik itt." - gyakran hívják Hitler propagandistájának - elutasította a holokauszt megismerését vagy bármiféle felelősségét. Nem tudtam semmit azokról a dolgokról. "

Leni Riefenstahl 1902-ben született Berlinben. Apja a vízvezeték-üzletben ellenzi a táncos képzésének célját, ám ezt követte egyébként oktatás a berlini Kunstakademie-n, ahol orosz balettot tanult, és Mary Wigman irányítása alatt modern tánc.

Leni Riefenstahl 1923 és 1926 között számos európai városban táncosként jelent meg a színpadon. Lenyűgözött Arnold Fanck filmkészítő munkájával, akinek a "hegyi" filmjei képeket mutattak be az emberek szinte mitikus küzdelméről a természet ereje ellen. Beszélte Fanck-et, hogy szerepet vállaljon egyik hegyi filmjében, egy táncos szerepében. Aztán tovább szerepelt még öt Fanck-filmben.

1931-re létrehozta saját produkciós vállalatát, a Leni Riefenstahl-Produktion-t. 1932-ben készítette, rendezte és főszereplője volt Das blaue Licht ("A kék fény"). Ez a film a hegyi film műfaján belüli kísérlet volt, de egy nővel mint központi szereplővel és egy romantikusabb bemutatással. Már megmutatta a szerkesztési és a műszaki kísérletezés készségét, amely munkájának fémjelzője volt az évtized későbbi szakaszában.

Leni Riefenstahl később elbeszélte egy náci párt gyűlésének történetét, ahol Adolf Hitler beszélt. A nőre gyakorolt ​​hatása - amint azt bejelentette - villanyszerelő volt. A nő kapcsolatba lépett vele, és hamarosan a nő felkérte, hogy készítsen egy filmet egy főőrről náci rally. Ez a film 1933-ban készült, címmel Sieg des Glaubens („A hit győzelme”) később megsemmisült, és későbbi éveiben Riefenstahl tagadta, hogy ennek művészi értéke nagy lenne.

Leni Riefenstahl következő filmje készítette hírnevét nemzetközi szinten: Triumph des Willens ("A akarat diadala"). A Nürnbergben (Nürnberg), az 1934-es Náci Párt egyezményének ezt a dokumentumfilmet a valaha készült legjobb propaganda filmnek nevezik. Leni Riefenstahl mindig tagadta, hogy propaganda - a dokumentumfilm kifejezést részesítve előnyben - és a "dokumentumfilm anyjának" is nevezik.

Annak ellenére, hogy tagadta, hogy a film nem más, mint mű, alátámasztják a bizonyítékokat, hogy több, mint passzív megfigyelő volt a fényképezőgéppel. 1935-ben Leni Riefenstahl (szellemíróval) könyvet írt a film készítéséről: Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films, elérhető német. Itt azt állítja, hogy segített a rally megtervezésében - oly módon, hogy a rallyt részben azzal a céllal rendezték el, hogy szem előtt tartsák a hatékonyabb filmet.

Richard Meran Barsam kritikus azt mondja a filmről, hogy "filmesen káprázatos és ideológiailag gonosz". Hitler a filmben a az életnél nagyobb alak, szinte istenség, és minden más embert úgy ábrázolnak, hogy elveszíti az egyéniségüket - kollektív.

David B. Hinton rámutat Leni Riefenstahl által a teleobjektív arra, hogy felvegye a valódi érzelmeket az ábrázolt arcokon. "Az arcokon megjelenő fanaticizmus már ott volt, nem a film számára készült." Ezért sürgeti, hogy ne találjuk Leni Riefenstahl-ot a film fő elkövetőjének.

A film technikailag ragyogó, főleg a szerkesztés szempontjából, és az eredmény egy esztétikusabb, mint a szó szerinti dokumentumfilm. A film dicsőíti a német embereket - különösen azokat, akik "néznek árja"- és gyakorlatilag megtisztelte a vezetőt, Hitler-et. Hazafias és nacionalista érzelmeket játszik képeiben, zenéjében és felépítésében.

Miután gyakorlatilag kihagyta a német fegyveres erõket a "Triumph" -ból, 1935-ben megpróbálta kompenzálni egy másik filmtel: Tag der Freiheit: Unsere Wehrmach (A szabadság napja: Fegyveres erõink).

Az 1936-os olimpián Hitler és a nácik ismét felhívták a figyelmet Leni Riefenstahl készségeire. Nagyon széles mozgástérrel hagyta el a speciális technikák kipróbálását - ideértve a gödrök ásását a rúd boltozat melletti esemény mellett, például jobb kamerás szög elérése érdekében - olyan filmre számítottak, amely ismét megmutatja a dicsőségét Németország. Leni Riefenstahl ragaszkodott hozzá és megállapodott abban, hogy sok szabadságot ad neki a film készítésében; példaként arra, hogy miként gyakorolta a szabadságot, képes volt ellenállni Goebbel tanácsának, hogy csökkentse az afrikai-amerikai atléta, Jesse Owens hangsúlyát. Sikerült Owensnek jelentős mennyiségű képernyő-időt adni, bár erőteljes jelenléte nem egyezett pontosan az ortodox-árja-náci náci állásponttal.

A kapott kétrészes film, Olympische Spiele ("Olympia"), mind műszaki és művészeti érdeme, mind pedig náci kritikája elnyerte "Néhányan azt állítják, hogy a filmet a nácik finanszírozták, ám Leni Riefenstahl ezt tagadta kapcsolat.

Leni Riefenstahl a háború alatt több filmet indított és állított le, ám a filmeket nem fejezte be, és további dokumentumokat sem fogadott el. Ő forgatja Tiefland ("Lowlands"), a visszatérés a romantikus hegyi film stílusához, még a második világháború vége előtt, de a szerkesztési és egyéb posztprodukciós munkákat nem tudta befejezni. Tervezett egy filmet a Penthisilea-n, az Amazon királynőn, de soha nem vitte át a terveket.

1944-ben feleségül vette Jakobot. 1946-ban váltak el.

A háború után egy ideig börtönbe vették a náci nép melletti hozzájárulásaikért. 1948-ban egy német bíróság megállapította, hogy nem aktív náci volt. Ugyanebben az évben a Nemzetközi Olimpiai Bizottság Leni Riefenstahlnek aranyérmet és diplomát ítélte oda az "Olimpia "ért.

1952-ben egy másik német bíróság hivatalosan tisztázta minden háborús bűncselekménynek tekinthető együttműködést. 1954-ben Tiefland elkészült és szerény sikerrel engedték el.

1968-ban Horst Kettnernél élt, aki több mint 40 évvel fiatalabb volt. 2003-ban még mindig társa volt a lány halálakor.

Leni Riefenstahl a filmről a fényképezésre vált. 1972-ben a London Times Leni Riefenstahl fényképezte a müncheni olimpiát. Afrikában végzett munkájával azonban új hírnevet szerzett.

A dél-szudáni nubaiakban Leni Riefenstahl lehetőséget talált az emberi test szépségének vizuális felfedezésére. A könyve, Die Nuba, ezeknek a fényképeknek 1973-ban jelent meg. A néprajzosok és mások kritikát vettek ezekről a meztelen férfiak és nők fényképeiről, amelyek közül sokan absztrakt mintákra festettek és néhány harcot ábrázolt. Ezekben a képekben, mint a filmjeiben is, az embereket inkább absztrakcióként, mint egyedi személyekként ábrázolják. A könyv némileg népszerű maradt az emberi forma szemében, bár egyesek ezt alapvető fasiszta képeknek nevezik. 1976-ban egy másikkal követte ezt a könyvet, Kan emberek.

1973-ban a Leni Riefenstahl-nal készített interjúkat beillesztették egy CBS televíziós dokumentumfilmbe az életéről és munkájáról. 1993-ban önéletrajzának angol fordítása és egy forgatott dokumentumfilm, amely kiterjedt részét is tartalmazza a Leni Riefenstahl-nal készített interjúkban szerepelt a folyamatos állítása, miszerint filmjei soha nem voltak politikai jellegűek. Ray Muller dokumentumfilmje, amelyet néhányan túl könnyűnek kritizáltak, és mások, beleértve a Riefenstahlt, túl kritikusnak tekintik, egyszerűsített kérdést tesz fel: "Feminista úttörő vagy gonosz nő?"

Talán belefáradt az emberi képeinek kritikájába, amelyek még mindig "fasiszta esztétikát" képviselnek Leni Riefenstahl a 70-es években megtanulta a merülést és a víz alatti természet fényképezésére fordult jelenetek. Ezeket is közzétették, csakúgy, mint egy 25 éves víz alatti műből készült dokumentumfilmet, amelyet egy francia-német művészeti csatornán mutattak be 2002-ben.

Leni Riefenstahl visszatért a hírbe 2002-ben - nem csak a 100. születésnapjára. Roma és Sinti perelte ("cigány") azon extrák nevében támogatja, akik már dolgoztak Tiefland. Azt állították, hogy ezeket az extrákat bérelte, tudván, hogy őket táborokból vitték filmre, hogy bezárják éjszaka a forgatás alatt, hogy elkerüljék a menekülést, és visszatért a koncentrációs táborokba és valószínűleg a halálba a forgatás végén 1941. Leni Riefenstahl először azt állította, hogy a háború után "minden" extrát látott életben ("egyikükkel semmi sem történt"), de aztán visszavonta ezt az állítást, és újabb nyilatkozatot adott ki, amelyben sajnálta, hogy a nácik kezelik a "cigányokat", de elítélte a személyes ismereteket vagy a felelősséget a extrák. A pert a holokauszt tagadásáért vádolta, amely Németországban elkövetett bűncselekmény.

Legalább 2000 óta Jodie Foster a Leni Riefenstahlról szóló film készítésén dolgozik.

Leni Riefenstahl továbbra is ragaszkodott - az utolsó interjújához -, hogy a művészet és a politika egymástól elkülönülnek, és hogy ő mit tett a művészet világában.