John McPhee: Élete és munkája

Egyszer „Amerika legjobb újságírójának” nevezték A Washington Post, John Angus McPhee (született 1931. március 8-án, Princetonban, New Jersey-ben) író és Ferris újságíró professzor a Princetoni Egyetemen. Kulcsfontosságú alaknak tekintik a kreatív irodalmi adatok, könyve A volt világ évjáratai elnyerte az 1999. évi Pulitzer-díjat az általános irodalomból.

John McPhee a Princeton New Jersey-ben született és nőtt fel. A dolgozó orvos fia Princeton egyetemAtlétikai osztályán járt a Princetoni Gimnáziumban, majd maga az egyetemen, 1953-ban végzett a Bölcsészettudományi fokozat. Ezután Cambridge-be ment, hogy egy évig tanuljon a Magdalene Főiskolán.

Míg Princetonban McPhee gyakran megjelent egy korai televíziós játék show-ban, melynek címe:Húsz kérdés”, Ahol a versenyzők igen vagy nem kérdés megkísérelésével megpróbálták kitalálni a játék tárgyát. McPhee volt a show-ban megjelenő „whiz gyerekek” egyik csoportja.

1957 és 1964 között McPhee a következőnél dolgozott:

1965 óta a McPhee 30 könyvet tett közzé különféle témákról, valamint számtalan cikket és önálló esszét írt magazinokban és újságok. Az összes könyve rövidebb darabként kezdődött, amelyek megjelentek vagy szánták őket A New Yorker. Munkája hihetetlenül sokféle témát fed le, az egyének profiljaitól kezdve (A játék szintjei) egész régió vizsgálatára (A fenyő Barrens) a tudományos és tudományos tárgyakra, nevezetesen az Egyesült Államok nyugati geológiájával foglalkozó könyvsorozatára, amelyet egyetlen kötetbe gyűjtöttek A volt világ évjáratai, amelyet 1999-ben a Pulitzer-díjjal ítéltek oda általános irodalom nélkül.

McPhee legismertebb és legolvasottabb könyve Jön az országba, 1976-ban jelent meg. Ez az állam útjainak sorozatának eredménye volt Alaszka útmutatók, bushpilóták és kutatók kíséretében.

McPhee alanyai nagyon személyesek - ír az érdeklődésre számot tartó dolgokról, amely 1967-ben magában foglalta a narancsot, az 1967. évi könyvének a megfelelő címe alatt álló témája, narancs. Ez a személyes megközelítés arra késztette a kritikusokat, hogy McPhee írásait egyedi műfajnak nevezzék Kreatív irodalmi adatok, a tényszerű jelentések olyan megközelítése, amely bensőségesen személyes döntést hoz a műben. Ahelyett, hogy pusztán a tények beszámolására és a pontos portrék készítésére törekszik, McPhee munkáját egy Az ilyen finoman bemutatott vélemény és nézőpont gyakran tudatosan figyelmen kívül hagyja, még akkor is, ha elnyeli öntudatlanul.

A szerkezet a McPhee írásának kulcseleme. Ezt kijelentette szerkezet ez az, ami elnyeli erőfeszítéseinek nagy részét, amikor egy könyvet dolgozik, és munkaigényesen felvázolja és rendezi a munka szerkezetét, mielőtt egy szót megírna. Könyvei ezért a legjobban abban a sorrendben érthetők meg, amelyben információkat szolgáltatnak, még akkor is, ha az egyes esszészerű szakaszok gyönyörű és elegáns írást tartalmaznak, amit gyakran tesznek. John McPhee munkájának elolvasása inkább annak megértéséről szól, hogy miért dönt egy anekdotát, tényszerű listát vagy egy emlékezetes eseményt az akkori narratívájában.

Ez az, ami megkülönbözteti a McPhee irodalmi tudását a többi műtől, és mi teszi ezt kreatív bizonyos értelemben a legtöbb nem hivatásos munka nem a szerkezet manipulálása. Ahelyett, hogy egy egyszerű lineáris idővonalat követne, McPhee szinte kitaláltnak tekinti tárgyait karaktereket, kiválasztva, hogy mit tegyen közzé róluk, és mikor, valóban feltalálva vagy kitalálva bármi. Ahogy a kézműves könyvében írta, 4. sz. Tervezet:

Te egy nem hivatásos író vagy. Nem mozgathatsz olyan eseményeket, mint a király gyalogja vagy a királyné püspök. De fontos és hatékony mértékben elrendezhet egy olyan struktúrát, amely teljes mértékben hű a tényekhez.

A Princeton University egyetemi újságíró professzoraként (posztja 1974 óta) McPhee háromévente kettőt író szemináriumot tanít. Ez az ország egyik legnépszerűbb és legversenyképesebb íróprogramja, korábbi tanulói között olyan elismert írók is vannak, mint Richard Preston (A forró zóna), Eric Schlosser (Gyorsétterem Nemzet) és Jennifer Weiner (Jó az ágyban).

Amikor szemináriumát tanítja, McPhee egyáltalán nem ír. A szeminárium állítólag kézművességre és szerszámokra összpontosít, egészen addig a ponttól, amiről ismert, hogy átadja azokat a ceruzakat, amelyeket saját munkájában használ a hallgatók számára. Mint ilyen, ez egy szokatlan írási osztály, visszaverődés egy korszakba, amikor az írás olyan szakma volt, mint mindenki más, olyan eszközökkel, folyamatokkal és elfogadott normákkal, amelyek tiszteletteljes, ha nem feltűnő jövedelmet szerezhetnek. McPhee a narratívák építésére koncentrál a szavak és tények nyers alkotóelemeiből, nem pedig a mondatok elegáns fordításából vagy más művészi aggályokból.

McPhee úgynevezi az írást, mint „mazokisztikus, elméletre törő, önszenvedett munkát”, és híresen a bűnösök kínzása (Hieronymus Bosch stílusában) Princetonon lévő irodáján kívül.

McPhee már kétszer házas volt; először a fotósnak Pryde Brown, akikkel együtt négy lányát született - Jenny és Martha, akik regényíróként nőttek fel, mint apjuk, Laura, aki fényképészként nőtt fel, mint az anyja, és Sarah, a kívülálló, aki építészettörténész lett. Brown és McPhee az 1960-as évek végén váltak, McPhee pedig 1972-ben feleségül vette feleségét, Yolanda Whitman-t. Egész életében Princetonban él.

• 1972: Nemzeti Könyvdíj (jelölés), Találkozók az Archdruiddal
• 1974: Nemzeti Könyvdíj (jelölés), A kötelező energia görbéje
• 1977: A Művészetek és Levelek Akadémia irodalmi díja
• 1999: Pulitzer-díj általános irodalomból, A volt világ évjáratai
• 2008: George Polk karrierdíj az életben elért eredményekért az újságírásban

„Ha valamilyen fiatónak ezt az írást egy mondatra kellene korlátoznom, ezt választanám: Mt. csúcstalálkozója. Az Everest tengeri mészkő. ”

"Az osztályban ültem, és hallgattam, hogy a feltételek miként jönnek le a szobába, mint a papírrepülők."

"A természettel való háború során kockázatot jelenthet a veszteség a győzelem során."

„Az írónak valamilyen kényszerítő hajtással kell rendelkeznie a munkája elvégzéséhez. Ha nincs, akkor jobb, ha talál egy másik munkát, mert ez az egyetlen kényszer, amely végigvezet az írás pszichológiai rémálmaiin. ”

"Szinte minden amerikai elismeri Anchorage-t, mert Anchorage minden városnak az a része, ahol a város kitört a varrataival és extrudált Sanders ezredes."

Oktatóként és írástanárként a McPhee hatása és öröksége nyilvánvaló. A becslések szerint az írásos szemináriumot választó hallgatók kb. 50% -a folytatta karrierjét íróként vagy szerkesztõként, vagy mindkettõként. Közismert írók százai tartoznak sikereik egy részével McPhee-nek, és az ő hatására a jelenlegi a nem szakirodalmi írás óriási, mivel még azok az írók is, akik nem voltak elég szerencsések, hogy részt vegyenek a szemináriumon, mélyen foglalkoznak befolyásolja őt.

Íróként hatása finomabb, de ugyanolyan mély. McPhee munkája nem hivatalos információ, hagyományosan egy száraz, gyakran humor nélküli és személytelen mező, ahol a pontosságot inkább értékelték, mint bármilyen élvezetet. McPhee munkája ténylegesen pontos és oktató, de magában foglalja saját személyiségét, magán az élet, a barátok és a kapcsolatok, és - ami a legfontosabb - a témához fűződő izgalmas szenvedély kéz. McPhee olyan témákról ír, amelyek érdekli őt. Bárki, aki valaha is megtapasztalta azt a kíváncsiságot, amely elindítja az olvasást, felismeri a McPhee-próza egy rokon szellemét, egy embert, aki egyszerű kíváncsiságból átmerül egy témában.

A nemi iránti intim és kreatív megközelítés az írók több generációját befolyásolta, és a nem-irodalmi írást olyan műfajjá alakította át, amely szinte annyira érett a kreatív lehetőségekkel, mint a fikció. Miközben McPhee nem találja fel a tényeket és nem szűri az eseményeket egy kitalált szűrőn keresztül, a megértése, hogy a szerkezet teszi a történetet, forradalmian új volt a nem-fantasztikus világban.

Ugyanakkor McPhee képviseli az írási és kiadói világ utolsó maradványát hogy már nem létezik. McPhee röviddel a főiskolai diploma befejezése után kényelmes munkát kapott egy híres magazinban, és képes volt rá válasszon újságírásának és könyveinek tárgyait, gyakran bármiféle mérhető szerkesztői ellenőrzés vagy költségvetés nélkül vonatkozik. Noha ez minden bizonnyal részben írói készségének és értékének köszönhető, ez egy olyan fiatal környezet is az írók már nem számíthatnak rá, hogy találkoznak a jegyzetek, a digitális tartalom és a csökkenő nyomtatás korában költségvetések.

• A világ érzése (1965)
• Igazgató (1966)
• Narancs (1967)
• A fenyő Barrens (1968)
• Egy szoba raklapok és egyéb profilok (1968)
• A játék szintjei (1969)
• A Crofter és a Laird (1970)
• Találkozók az Archdruiddal (1971)
• A deltos tökmag (1973)
• A kötelező energia görbéje (1974)
• A kéreg-kenu túlélése (1975)
• Keretdarabok (1975)
• A John McPhee olvasó (1976)
• Jön az országba (1977)
• Jó súlyt ad (1979)
• Medence és vízgyűjtő (1981)
• Gyanús terepen (1983)
• La Place de la Concorde Suisse (1984)
• Tartalomjegyzék (1985)
• Felső az alföldről (1986)
• Hajót keres (1990)
• Emlékezett Arthur Ashe (1993)
• Kaliforniai összeszerelés (1993)
• Vasalók a tűzben (1997)
• A Volt Világegyetem (1998)
• Alapító halak (2002)
• Nem gyakori szállítók (2006)
• Selyem ejtőernyő (2010)
• 4. sz. Tervezet: Az írás folyamatáról (2017)