Alice Meynell (1847-1922), bár Londonban született, gyermekkorának legnagyobb részét Olaszországban töltötte, beállítás erre a rövidre utazási esszé, "A vasút mellett."
Eredetileg a "Az élet ritmusa és más esszék" (1893) című kiadványban a "A vasút mellett" egy hatalmas címke. A vasúti utas; vagy „A szem gyakorlása”, Ana Parejo Vadillo és John Plunkett értelmezi Meynell rövidenleíró narratívum mint "kísérlet megszabadulni attól, amit az" utas bűnösségének "nevezhetünk - vagy" valaki más drámájának látványossá történő átalakításáért, és az utas bűntudatáért, amikor a a közönség álláspontja, amely nem feledkezik meg arról, hogy valójában mi történik, de képesek és nem is hajlandóak rá cselekedni "(" Vasút és modernitás: idő, tér és a gép együttese " 2007).
A vasút mellett
Alice Meynell
A vonatom a forró szeptember két szüreti napja között közeledett a Via Reggio peronhoz; a tenger kéken égtek, és zavarosság és gravitáció volt a nap túlságosan nagy részében, amikor tüzei mélyen átterjedtek a kiszélesedő, kemény, kopott tengerparti ilex-erdőkre. Toszkánából jöttem ki, és a Genovesato felé tartottam: a meredek ország profiljával, öböl öböl mentén, egymást követő hegyek között, szürke, olajfákkal, a Földközi-tenger hullámai és a ég; az ország, amelyen keresztül az ütköző genovai nyelv hangzik: egy vékony olasz keveredik egy kis arab, portugál és sok franciával. Sajnálom, hogy elhagytam az elasztikus toszkán beszédet, amely zümmögött, magánhangzókban kiemelkedő hangon
Lés més a kettős mássalhangzók erőteljes lágy rugója. De amikor a vonat megérkezett, a zajokat elfojtotta egy hang, amely kijelentette, hogy nyelven nem hallom több hónapig - jó olaszul. A hang annyira hangos volt, hogy a közönséget kereste: Kinek a fülét a szótagok által elkövetett erőszakkal kívánta elérni, és kinek az érzéseit érintetlen lenne az őtlenségétől? A hangok nem voltak rettenetesek, de a szenvedély mögöttük volt; és általában a szenvedély rosszul és tudatosan viselkedik a saját igazi karakterével, ahhoz, hogy a jó bírók puszta hamisításnak gondolják azt. Hamlet, mint egy kicsit őrült, őrületbe esett. Amikor mérges vagyok, úgy teszek, mintha dühös lennék, hogy nyilvánvaló és érthető formában ismertessem az igazságot. Így még mielőtt a szavakat meg lehetett volna különböztetni, nyilvánvaló volt, hogy egy súlyos bajban lévő ember beszéli őket, és téves elképzeléseik vannak arról, hogy mi meggyőző ékesszólás.Amikor a hang hallhatóan megfogalmazódott, kiderült, hogy egy középkorú férfi széles mellkasáról istenkáromlást kiabálnak - egy olasz, akinek nő a lerakódása és a pofaszakáll viselése. A férfi polgári ruhában volt, és kalapjával leállt a kis állomásépület előtt, vastag öklével az ég felé rázva. Senki sem tartózkodott vele a peronon, kivéve a vasúti tisztviselőket, akik kétségbe vontak az ügyben betöltött kötelességükben, és két nőt. Ezek közül az egyikben nem volt semmi megjegyezni, kivéve a szorongását. Sírva állt a váróterem ajtaján. Csakúgy, mint a második nő, egész Európában a boltos ruhát viselte, a haja fölött lévő motorháztető helyett a helyi fekete csipke fátyollal. A második nő - ó, szerencsétlen lény! - készíti el ezt a felvételt - egy rekord folytatást, következmény nélkül; de neki nincs semmi tennivalója, csak azért, hogy emlékezzen rá. És ennyire azt hiszem, hogy tartozom annak ellenére, hogy a negatív boldogság közepéből megvizsgáltam, amelyet sokaknak évek óta adnak át, kétségbeesésének néhány percében. A férfi a karján lógott a lelkészeiben, hogy megállítsa az általa készített drámát. Olyan keményen sírt, hogy arca eltorzult. Az orrán a sötét lila volt, amely túlterhelő félelmet okozott. Haydon egy nő arcán látta, akinek a gyermekét éppen egy londoni utcán vezettek át. Emlékszem a naplójában szereplő megjegyzésre, amikor a Via Reggio nő az elviselhetetlen órájában a fejem felé fordította a fejét, és zokni felemelte. Félte, hogy az ember a vonat alá dobja magát. Attól félt, hogy megátkozódik az istenkáromlás miatt; és ettől a félelem a halandó félelem volt. Szörnyű volt az is, hogy púpos és törpe volt.
Csak addig, amíg a vonat el nem indult az állomástól, elveszítettük a zűrzavart. Senki sem próbálta elcsillapítani a férfit vagy megnyugtatni a nő rémületét. De vajon aki látta, elfelejtette az arcát? Számomra a nap hátralevő része inkább ésszerű, mint pusztán mentális kép volt. Folyamatosan vörös elmosódás emelkedett a szemem előtt háttérként, és ellenük megjelent a törp feje, amelyet zokni kezdett felemelni a tartományi fekete csipke fátyol alatt. És éjjel milyen hangsúlyt kapott az alvás határain! A szálloda közelében egy tető nélküli színház volt, tele az emberekkel, ahol Offenbachot adták. Az Offenbach operái még mindig léteznek Olaszországban, és a kisváros tele volt bejelentéssel La Bella Elena. A zene sajátos vulgáris ritmusa a forró éjszaka felében hallhatóan felcsapott, és a város népi roppantása kitöltötte minden szünetét. A tartós zaj azonban számomra kísérte a három figura tartós látását a Via Reggio állomáson, a napsütéses napfényben.