A nedves lemez kollodációs folyamata olyan fényképezés módszere volt, amely negatívként kémiai oldattal bevont üvegtáblákat használt. Ez volt a polgárháború idején alkalmazott fényképezési módszer, és meglehetősen bonyolult eljárás volt.
A nedves lemez módszerét Frederick Scott Archer, amatőr fotós találta Nagy-Britanniában 1851-ben.
A kor nehéz fotográfiai technológiájától, a calotípus néven ismert módszertől csalódva, Scott Archer egyszerűsített eljárást próbált kidolgozni a fényképészeti negatív készítésére.
Felfedezése a nedves lemez módszer volt, amelyet általában „kolodion folyamatnak” hívtak. A kollodion szó arra a szirupos vegyi keverékre utal, amelyet az üveglap bevonására használtak.
Számos lépésre volt szükség
A nedves lemezes eljárás jelentős ismereteket igényelt. A szükséges lépések:
- Egy üveglapot bevontak vegyi anyagokkal, amelyeket kollodionnak hívnak.
- A bevont lemezt ezüst-nitrátfürdőbe merítettük, amely fényérzékenyé tette.
- A nedves üveget, amely negatív lenne a kamerában, azután fényálló dobozba helyezték.
- A negatív a speciális fénybiztos tartójában a kamera belsejébe kerül.
- A fényvédő tartóban lévő, „sötét dia” néven ismert panelt és a kamera lencséjének fedelét néhány másodpercre eltávolítják, ezzel készítve a fényképet.
- A fénybiztos doboz „sötét csúszkáját” kicserélték, és a negatívot sötétben ismét lezárták.
- Az üvegnegatív anyagot ezután a sötét szobába vitték, vegyi anyagokban kifejlesztették és „rögzítették”, így a negatív kép állandó maradt. (A polgárháború alatt a területen dolgozó fotósok számára a sötét terem egy improvizált hely lenne egy lóhordozó kocsiban.)
- A negatív bevonható lakkkal, hogy biztosítsa a kép tartósságát.
- Később az üveg negatív nyomtatványokat generál.
A nedves lemez kollodion folyamatának komoly hátrányai voltak
A nedves lemez feldolgozásában részt vevő lépések és a megkövetelt jelentős szaktudás nyilvánvaló korlátokat jelentett. A nedves lemez eljárással készített fényképek a 1850 az 1800-as évek végén szinte mindig professzionális fotósok készítették stúdióban. Még a polgárháború alatt, vagy később a nyugati expedíciók során a helyszínen készített fényképeket is megkövetelték a fotóstól, hogy tele van teherkocsival.
Az első háborús fotós talán egy brit művész, Roger Fenton volt, akinek nehézkes fényképészeti berendezéseket sikerült szállítania a krími háború harcpontjára. Fenton hamarosan elérhetővé tette a nedves lemez módszerét a fotográfia elsajátításán, és gyakorlatilag a brit középvidék tájképeit készítette.
Fenton 1852-ben utazott Oroszországba, és fényképeket készített. Utazásai bebizonyították, hogy a legújabb fényképezési módszer stúdión kívül is használható. A képek elkészítéséhez szükséges felszerelésekkel és vegyszerekkel való utazás azonban félelmetes kihívást jelentene.
Nehéz volt a fotokocsival utazni a krími háborúba, ám Fentonnak sikerült lenyűgöző fényképeket készíteni. Képei, noha a művészeti kritikusok Angliába való visszatérése után dicsérték, kereskedelmi kudarcnak bizonyultak.
Miközben Fenton el nem szállította felszerelését frontjára, szándékosan elkerülte a háború pusztításainak fényképezését. Sok lehetősége lett volna sebesült vagy halott katonák ábrázolására. De valószínűleg feltételezte, hogy a brit közönség nem akarja látni ilyen dolgokat. Megpróbálta ábrázolni a konfliktus dicsőséges oldalát, és hajlandó volt a tiszteket ruházzák egyenruhájukban.
A Fentonnal szemben a nedves lemez folyamata lehetetlenné tette a csatatéren végzett tevékenységek fényképezését. A folyamat rövidebb expozíciós időt hagyott lehetővé, mint a korábbi fényképezési módszerek, azonban a redőnynek néhány másodpercig nyitva kell maradnia. Ezért nem létezik akciófotózás nedves lemezfelvételekkel, mivel bármelyik tevékenység elmosódik.
Vannak nincsenek harci fényképek a polgárháború óta, mivel a fényképeken szereplő embereknek az expozíció teljes időtartama alatt póznát kellett tartaniuk.
A csatatér vagy tábor körülmények között dolgozó fotósok számára nagy akadályok álltak fenn. Nehéz volt a negatívok előkészítéséhez és kifejlesztéséhez szükséges vegyi anyagokkal utazni. És a negatívként használt üvegtáblák törékenyek voltak, és lovas kocsikban való szállításuk számos nehézséget jelentett.
Általánosságban elmondható, hogy egy fotós, aki olyan területen dolgozik, mint például Alexander Gardner amikor lelőtte a mészárlást antietami, lenne egy asszisztense, aki keverné a vegyi anyagokat. Amíg az asszisztens az üveglap előkészítésében volt a kocsiban, a fotós fel tudta állítani a kamerát a nehéz állványra és összeállíthatja a felvételt.
Még egy asszisztens segítségével is, minden, a polgárháború alatt készített fényképnek körülbelül tíz percig kellett volna tartania az előkészítést és a fejlesztést.
És miután egy fényképet készítettek és a negatívot rögzítették, mindig fennáll a negatív repedés problémája. Alexander Gardner, Abraham Lincoln híres fényképe az üveg negatív repedéséből származó károkat mutatja be, és ugyanazon időszak más fényképei hasonló hibákat mutatnak.
Valami által 1880 egy száraz negatív módszer vált elérhetővé a fotósok számára. Ezeket a negatíveket felhasználásra készen megvásárolhatták, és nem igényelték a kollodion előállításának a bonyolult eljárásnak a bonyolult előkészítéséhez szükséges eljárását.