Definíciós példák a kollázsesszékre

Ban ben kompozíciós tanulmányok, a kollázs egy nem folyamatos esszé diszkrét bitjeiből álló forma társalgás—leírás, párbeszéd, elbeszélés, magyarázat és hasonlók.

Egy kollázsesszé (más néven a patchwork esszé, a nem folyamatos esszé, és tagolt írás) általában lemond a hagyományosról átmenetek, az olvasóra bízva a töredezett megfigyelések közötti kapcsolatok felkutatását vagy előírását.

könyvében Valóságéhség (2010), David Shields határozza meg kollázs mint "a már létező képek töredékeinek újraösszeállításának művészete oly módon, hogy új képet alkossanak". Megjegyzi, a kollázs "a huszadik század művészetének legfontosabb újítása volt".

„Ha íróként kollázst használunk” – mondja Shara McCallum, „feltérképezi az esszét... a művészeti formához kapcsolódó folytonosságok és megszakadások látszata” (in Most ír! szerk. írta Sherry Ellis).

• "Ébren fekve" Charles Dickenstől
• „A „Most”: Egy forró nap leírása, Leigh Hunt
• H. L. Mencken "Américaine lakosztály".

• Mi az a kollázs?
  "Kollázs a művészetből származó kifejezés, és talált tárgyak darabjaiból álló képre utal: újságdarabkák, régi nádlapdarabkák, gumicsomagolás, zsinórhosszak, konzervdobozok. A kollázs készülhet teljes egészében talált tárgyakból, de lehet a tárgyak és a művész saját rajzának kombinációja is. [Az írók] hasonló cselekedetet hajtanak végre. De ahelyett, hogy összegyűjtik az újság- és zsinegdarabokat, szétszórt darabokat rendeznek el nyelv: klisék, kifejezéseket hallották, ill idézetek."
  (David Bergman és Daniel Mark Epstein, The Heath Guide to Literature. D.C. Heath, 1984)
• A kollázs prózában
  „A napilapokban és különösen a vasárnapi újságokban sok cikk besodródik kollázs formában – vagy például egy brooklyni környéken, amely egy sor bitben van leírva, amelyek inkább jelennek meg, mint magyarázza: ember- és terepportrék, utcasarok-jelenetek, mini-narratívák, párbeszédek és emlékeztető monológok... .
  „Csinálhat egy kollázsesszét a francia forradalom okairól, amely teljes egészében történetekből, portrékból és jelenetekből áll. Úgy kell kiválasztania és elrendeznie a töredékeit, hogy elmondják, miért történt a francia forradalom. Vagy lehet olyan, amely teljes egészében párbeszédekből áll: nemesek, parasztok, középosztálybeli városlakók és a korszak gondolkodói között; azok között, akik korábban jöttek, és azok között, akik utána jöttek. Természetesen előfordulhat, hogy néhány töredéket felül kell vizsgálnia és csiszolnia kell, hogy a lehető legjobb legyen – talán még írjon néhány bitet, hogy legalább egy minimális koherenciát biztosítson."
  (Péter Könyök, Erőteljes írás: technikák az írási folyamat elsajátítására, 2. kiadás Oxford University Press, 1998)
• Kollázs: E.B. White esszéje "Hot Weather"
  A reggel olyan szorosan kötődik a nyüzsgő ügyekhez, a zenéhez az estéhez és a nap végéhez, hogy amikor meghallok egy hároméves táncdalt A korai levegőben kukorékolok, miközben az árnyékok még nyugat felé mutatnak, és a nappal felemelkedett a nyeregben, enyhén dekadensnek érzem magam, laza végeken, mintha a Déli-tengeren lennék – egy tengerparti ember, aki arra vár, hogy lehulljon egy darab gyümölcs, vagy hogy egy barna lány meztelenül jelenjen meg medence.
  * * *
  Csillagok? Hamarosan?
  * * *
  Ez a meleg idő jele, a csillag. Az írógép kabóca, meséli a hosszú, gőzölgő déleket. Don Marquis volt a csillag egyik nagy képviselője. A bekezdései közötti nehéz szünetek, ha találnának fordítót, örökké tartó könyvet csinálnának.
  * * *
  Don tudta, milyen magányos mindenki. "Az emberi lélek küzdelme mindig az, hogy áttörje a csend és a távolság korlátait a társaságba. Barátság, vágy, szerelem, művészet, vallás – esedezve, harcolva, könyörögve rohanunk hozzájuk. a szellem a mi lelkünk ellen szállt." Miért másért olvasnád ezt a töredékes oldalt – ha benne van a könyv? az öled? Természetesen nem akarsz tanulni semmit. Csak valami véletlen megerősítés gyógyító hatását akarja, a lélek szendergése a lélek ellen. Még ha csak rákfené is olvastad volna mindazt, amit mondok, panaszleveled halálos áldozat: kimondhatatlanul magányos vagy, különben nem vetted volna a fáradságot, hogy megírd.. .
  (E.B. White, "Hot Weather." Egy ember húsa. Harper és Row, 1944)
• Kollázs Joan Didion „Betlehem felé görnyedve” című esszéjében
  „Aznap délután fél háromkor Max, Tom és Sharon füleket tettek a nyelvük alá, és együtt leültek a nappaliba, hogy megvárják a villanást. Barbara a hálószobában maradt, és hasht szívott. A következő négy órában egyszer becsapódott egy ablak Barbara szobájában, és fél öt körül néhány gyerek veszekedett az utcán. Függöny gomolygott a délutáni szélben. Egy macska megkarcolt egy beagle-t Sharon ölében. A sztereó szitárzenéjén kívül semmi más hang vagy mozgás nem hallatszott fél nyolcig, amikor Max azt mondta: „Hűha!”
  (Joan Didion, "Betlehem felé görnyedve." Betlehem felé görnyedve. Farrar, Straus és Giroux, 1968)
• Nem folyamatos vagy parataktikus esszék
  „[A] darabok sorozatos elrendezése egy nem folyamatos esszében azt eredményezi, hogy a fogalmazás amelynek egésze csak fokozatosan vehető fel, és ezért csak egy speciális akarat cselekedete tarthatja teljesen szem előtt. Valójában a töredezett megjelenítési mód hallgatólagosan arra ösztönzi az embert, hogy az egyes szegmenseket önmagában, minden más szegmenshez viszonyítva és önmagában vizsgáljuk meg. az egész darabhalmazhoz való viszony, ami a megértések összetett hálózatát eredményezi, amely fokozatosan jött létre, nem pedig azonnal egy egész mű érzékelt... .
  ""Discontinuous" – olyan jól működik, hogy egy szegmentált darab látható és lényegi töréseit jelölje, hogy ez tűnik a legpontosabb leíró kifejezésnek. De lehetnek negatív konnotációi – mint sok „dis”-vel kezdődő szó –, ezért egy semlegesebb kifejezésen gondolkodtam, mint például a „parataktikus”, a görögből.mellérendelés,' ami a tagmondatok vagy kifejezések egymás mellé helyezésére utal, mindenféle típus nélkül kötőszó.... Bár ez aligha olyan elegáns és kulturálisan releváns kifejezés, mint a "kollázs," a parataxis minden bizonnyal jobban hasonlít ahhoz, ami az olyan esszékben történik, mint [George] Orwell „Marrakech”, [E.B.] White „Spring”, [Annie] Dillard „Living Like Weasels” és [Joyce Carol] Oates „My Father, My Fiction” című művében, amelyek mindegyike különálló mondatokat, bekezdéseket vagy hosszabb beszédegységeket tartalmaz egymás mellett elhelyezve, anélkül, hogy a kettő között bármilyen összekötő vagy átmeneti anyag lenne. őket."
  (Carl H. Klaus, A kitalált én: megszemélyesítés a személyes esszében. Univ. Iowa Press, 2010)
• Winston Weathers a kollázs komponálási módszereiről
  "Extrém formában, kollázs/montázs olyan radikális dolgot jelenthet, mint William Burroughs híres felvágási módszere, amellyel a hagyományosan írt szövegek a nyelvtanokat vízszintesen és függőlegesen tetszőlegesen feldarabolják, és szinte értelmezhetetlen töredékekké alakítják. szöveg. A töredékeket ezután összekeverik (vagy összehajtják), és véletlenszerűen összeillesztik.. .
  "Kevésbé radikálisak és jobban használhatóak azok a kollázsmódszerek, amelyek nagyobb és érthetőbb kompozíciós egységeket használnak, minden egyes egység – mint pl. crot– önmagában kommunikatív, egyszerűen csatlakozik a kollázshoz más kommunikációs egységekhez, esetleg innen különböző időszakok, esetleg más témával foglalkoznak, esetleg mást is tartalmaznak mondat/szótári stílus, textúra, hang. A kollázs a javából valójában ellensúlyozza az alternatív stílus megszakadását és töredezettségét azáltal, hogy felfedi, mire egy kompozíció véget ér, egy olyan szintézist és teljességet, amelyről az út egyik állomásán sem lehetett sejteni."
  (Winston Weathers, "Grammars of Style: New Options in Composition", 1976. Rpt. ban ben Stílus a retorikában és a kompozícióban: Kritikus forráskönyv, szerk. írta Paul Butler. Bedford/St. Márton, 2010)
• David Shields a kollázson
  314
  A kollázs annak a demonstrációja, hogy a sok közül válnak azzá, és az egyik soha nem oldódott meg teljesen, mert a sok továbbra is sújtja.. .
  328
  Nem érdekel a kollázs, mint a kompozíciós fogyatékosok menedéke. Érdekel a kollázs, mint (őszintén szólva) a narratíván túlmutató evolúció.. .
  330
  Ösztönösen hiszem, hogy minden, amit írok, bizonyos mértékig kollázs. Ez végső soron a szomszédos adatok kérdése.. .
  339
  A kollázs más dolgok darabjai. A széleik nem találkoznak... .
  349
  A kollázs természetéből adódóan töredezett, vagy legalábbis kirántott anyagokra van szükség kontextus. A kollázs bizonyos értelemben csak egy hangsúlyos aktus szerkesztés: lehetőségek kiválasztása és új elrendezés bemutatása.... A szerkesztés a legfontosabb posztmodern művészi eszköz lehet.. .
  354
  A kollázsban az írást megfosztják az eredetiség látszatától, és a közvetítés, a szelekció és a kontextualizálás gyakorlataként jelenik meg, gyakorlatilag olvasás.
  (David Shields, Valóságéhség: Kiáltvány. Knopf, 2010)