A legjobb, leghíresebb színjátékok Harold Pinter

Született: 1930. október 10. (London, Anglia)

Meghalt: 2008. december 24

"Soha nem tudtam boldog játékot írni, de boldog életet élvezhetem."

Az a kijelentés, hogy Harold Pinter játékai boldogtalanok, durván alulbecsülhető. A legtöbb kritikus karakterét baljós és rosszindulatúnak jelölte. A darabjaiban zajló cselekedetek sötétek, direk és szándékosan, céltalanok. A közönséget elkápráztatta a nyugtalan érzés - egy kellemetlen érzés, mintha valami szörnyen fontos dolgot tennie kellene, de nem emlékszik, mi volt az. Kicsit zavartan, izgatottan és kiegyensúlyozatlanul hagyod a színházat. És éppen így akart Harold Pinter, hogy érezze magát.

Irving Wardle kritikus „A szenvedés komédia” kifejezést használta Pinter drámai munkájának leírására. A színdarabok táplálkoznak intenzív párbeszéd úgy tűnik, hogy független mindenfajta kiállítástól. A közönség ritkán ismeri a karakterek hátterét. Még azt sem tudják, hogy a karakterek igazat mondnak-e. A színdarabok következetes témát kínálnak: uralom. Pinter drámai irodalmát a „hatalmasok és hatalmak” elemzéseként írta le.

Bár korábbi darabjai abszurd gyakorlatok voltak, későbbi drámái nyilvánvalóan politikussá váltak. Élete utolsó évtizedében kevésbé az írásra és inkább az írásra összpontosított politikai aktivizmus (a baloldali fajta). 2005-ben megnyerte a Nobel irodalmi díj. Nobel-előadása során kijelentette:

- Amerikának kell átadnia. Világszerte meglehetősen klinikai hatalommal manipulált, miközben álarcosodott, mint egyetemes jót képező erő. ”

A politikától eltekintve, színjátékai rémálmi elektromosságot rejtenek, amely felrázza a színházat. Íme egy rövid áttekintés Harold Pinter színjátékának legjobb ismertetéséről:

A zavart és szégyenteljes Stanley Webber lehet, hogy nem zongorista. Lehet, hogy nem a születésnapja. Lehet, hogy nem ismeri a két átkozottul bürokratikus látogatót, akik megfélemlítésre kerültek. Sok bizonytalanság van ebben a szürreális drámában. Egy dolog azonban határozott: Stanley egy példája egy hatalmas karakternek, aki küzd a hatalmas lények ellen. (És valószínűleg kitalálhatja, hogy ki nyeri meg.)

Azt mondják, hogy ez az egyhangú játék inspirálta a 2008-as filmet Brugge-ban. A Colin Farrell film és a Pinter játék megnézése után könnyű megnézni a kapcsolatokat. A „Dumbwaiter” feltárja két bájos ember olykor unalmas, néha szorongásos életét - az egyik tapasztalt szakember, a másik újabb, kevésbé biztos benne. Amint várnak, hogy megkapják a megrendeléseket a következő halálos megbízásukra, valami furcsa történik. A szoba hátsó részén alvó pincér folyamatosan csökkenti az ételrendeléseket. De a két csapos egy szutykos alagsorban van - nincs étel, amit készítsenek. Minél inkább fennmaradnak az ételrendelések, annál jobban fordulnak egymáshoz a gyilkosok.

Korábbi színészeivel ellentétben A gondnok pénzügyi győzelem volt, az első a sok kereskedelmi siker közül. A teljes játék egy teljesen kopott, egyszobás apartmanban zajlik, amely két testvér tulajdonában van. Az egyik testvér szellemi fogyatékkal van (látszólag elektro-sokk kezelés miatt). Talán azért, mert nem túl fényes, vagy talán kedvességéből fakadó, és sodrót hoz be otthonukba. Egy hatalmi játék kezdődik a hajléktalan ember és a testvérek között. Mindegyik karakter homályosan beszél azokról a dolgokról, amelyeket életükben akar elérni - de egyik szereplő sem tartja be a szavát.

Képzelje el, hogy Ön és felesége utazik Amerikából a szülővárosába Angliába. Bemutatja őt az apjával és a munkásosztály testvéreivel. Úgy hangzik, mint egy szép családi összejövetel, igaz? Nos, most képzelje el, hogy a tesztoszteron-őrült rokonok azt sugallják, hogy a felesége hagyja el három gyermekét, és maradjon prostituáltként. Aztán elfogadja az ajánlatot. Ez az a fajta csavart testi sértés, amely Pinter félelmetes egészében előfordul Hazatérés.

Ez a játék a memória rugalmasságát és hamisságát szemlélteti. Deeley feleségével, Kate-vel több mint két évtizede házas. Mégis, látszólag nem tud mindent róla. Amikor Anna, Kate barátja a távoli bohém napjaiból, megérkezik, elkezdenek beszélni a múltról. A részletek homályosan szexuálisak, de úgy tűnik, hogy Anna emlékeztet arra, hogy romantikus kapcsolatban állnak Deeley feleségével. Így kezdődik a verbális csata, amikor minden karakter elmondja, amit emlékeznek az elmúlt évre - bár nem biztos, hogy ezek az emlékek igazság vagy képzelet terméke.