Nézőpont az a perspektíva, amelyből a beszélõ vagy író elmondja egy narratívát vagy bemutatja az információkat. Más néven egy nézőpont.
A témától, céljától és közönség, a nem hivatásos írók támaszkodhatnak a az első személy szempontjából (Én, mi), az második személy (te, te, te vagy), vagy a harmadik személy (ő, ő, ez, ők).
A szerző Lee Gutkind rámutat arra, hogy a nézőpont "veleszületetten kapcsolódik a hanghoz, és egy erős, jól kivitelezett nézőpont szintén erős hanghoz vezet" (Tartsd valóban, 2008).
Példák és megfigyelések
"Nézőpont az a hely, ahonnan az író hallgat és figyel. Az egyik hely kiválasztása a másikhoz viszonyítva meghatározza, hogy mit lehet és mit nem lehet látni, milyen elméket lehet és mit nem lehet belépni.. .
"A legfontosabb választás természetesen a harmadik és az első személy, a diszimodikált között van hang és "én" (in nem fikció a szerzővel szinonim). Néhányuknak a választás előtt döntenek, hogy írjanak. Egyes írók köteleseknek érezni, hogy a harmadik személyt a hagyomány szerint az objektivitás hangja, az újság vagy a történelem számára megfelelő érdektelen címmód használata mellett használják. Más írók ezzel szemben úgy tűnik, hogy reflexként fogadják el az első személyt, még akkor is, ha nem írnak
önéletrajzi. A szempont megválasztása azonban alapvetően fontos döntés a nem hivatásos tudomány megfogalmazása szempontjából narratívák, így releváns következményekkel jár. Az első vagy a harmadik személyben nem létezik erkölcsi fölény, sokféle változatukban, de rossz a választás elronthatja a történetet, vagy torzíthatja azt annyira, hogy hazugsággá, esetleg hazugságból álló hazugsá váljon tényeket „.(Tracy Kidder és Richard Todd, Jó próza: a nem hivatásos művészet. Véletlen ház, 2013)
Szubjektív és objektív szempontok
"Névmások tükrözik a különféle nézeteket. Választhat első személy (Én, én, mi, mi), második személy (te) vagy harmadik személy (ő, ő, ők, ők). Az első személyt intenzívnek, szubjektívnak és érzelmileg forrónak tekintik. Ez a természetes választás a emlékirat, önéletrajz és a legtöbb személyes tapasztalati esszéi. Az olvasó a figyelem középpontjában áll a második személy számára. Ez a kedvelt helyzet nézőpont oktatóanyagokért, tanácsokért és néha figyelmeztetésért! Intim, anélkül, hogy intenzív lenne - kivéve, ha a szerző „hangja” tekintélyelvű vagy ellenőrző, nem pedig oktató jellegű.. .
"Harmadik személy lehet szubjektív vagy objektív. Például, ha a személyes tapasztalatokkal foglalkozó esszéhez használják, a harmadik személy szubjektív és meleg. Hírekhez és információkhoz használva a harmadik személy objektív és jó. "(Elizabeth Lyon, Egy írói útmutató a nem hivatásos tudományokhoz. Perigee, 2003)
Az első személyű narrátor
"Nehéz memoárt vagy személyes esszét írni anélkül, hogy visszatérnénk az I. Valójában minden nem hivatkozást valójában a műszaki első személy mond el nézőpont: mindig egy narrátor végzi a mondást, és a narrátor nem valami kitalált személy, hanem a szerző.
"Ez az egyetlen szempont az egyik legfontosabb - és bosszantó - jelölés, amely megkülönbözteti a nem-fantasztikus művet a fikciótól.
"Ennek ellenére vannak módok más szempontok utánozására - és ezáltal egy természetesebb típusú történet elmondására.
"Hallgassa meg Daniel Bergner nyitójátékát A Rodeó Istene: „Amikor befejezte a munkát - kerítést épített vagy szarvasmarhákat penget, vagy bikaborjakat kasztrált egy késsel, amelyet a főnök szállított a börtönben - Johnny Brooks elhúzódott a nyeregházban. A kis salakvédő épület Angola szívének közelében található, Louisiana legnagyobb biztonságú állami büntetés-végrehajtási intézete. Brooks egyedül ott helyezte a nyeregét a szoba közepén lévő faállványra, felugrott és rá tudta képzelni, hogy lovagol az októberben felbukkanó fogvatartott rodeóban.
"A szerzőnek még nincs jele - szigorúan harmadik személyes bemutató.".. A szerző még sok sornál nem közvetlenül írja be a történetet; egyszer belekapaszkodik, hogy tudatja velünk, hogy ott van, majd eltűnik hosszú szakaszokon.. ..
"De valójában természetesen a szerző minden sorban velünk volt, a második módon, amikor a szerző részt vesz egy nemi történetben: tónus. "(Philip Gerard," Beszélj magad a történetből: narratív irányvonal és egyenes hang ".) Kreatív irodalmi adatok írása, ed. írta: Carolyn Forché és Philip Gerard. Writer Digest Books, 2001)
Szempont és személyiség
"A [T] ilyen kérdései nézőpont valóban rámutat a kreatív irodalom, hogy az írást nem mint „szerzőt”, hanem egy konstruált anyagból kell írni személy, még akkor is, ha ez a személy az „én” szót veszi igénybe, hogy elmondja a történetet. Ezt a személyiséget az idő, a hangulat és a távolság az elbeszélt eseményektől formálja. És ha úgy döntünk, hogy ennek az építkezésnek a tárgyát előtérbe helyezzük stilizáltabb nézőpontok - például második vagy harmadik személy - felhasználásával, akkor még nagyobb kapcsolatot teremtünk a a narrátor és az elbeszélés során, nagy figyelmet fordít arra, hogy a tapasztalatok újjáépítésében veszünk részt, és nem úgy teszünk, mintha pusztán átadnánk ezt a tapasztalatot "(Lee Gutkind és Hattie Fletcher Buck, Legyen valós: mindent, amit tudnia kell a kreatív szakirodalom kutatásáról és írásáról. W. W. Norton, 2008)
Obi-Wan Kenobi a szempontból
Obi-Wan: Szóval, amit mondtam, az igaz... egy bizonyos szempontból.
Luke: Egy bizonyos szempontból?
Obi-Wan: Luke, rájössz, hogy sok igazság, amelybe ragaszkodunk, nagyban függ a saját nézőpontunktól.
(Csillagok háborúja: VI. Epizód - A Jedik visszatérése, 1983)