Artemisia Gentileschi, olasz barokk művész életrajza

Artemisia Gentileschi (1593. július 8. - dátum ismeretlen, 1653) olasz barokk festő volt, aki Caravaggist stílusban dolgozott. Ő volt az első női festő, akit befogadtak a rangos Accademia de Arte del Disegno-ba. Gentleschi művészetét gyakran életrajzával összefüggésben tárgyalják: apjának művészi kolléga megerőszakolta és részt vett a nemi erőszak vádemelésében, amely két olyan tény, amelyet sok kritikus összekapcsol a munkájának témáival. Manapság Gentileschi elismert kifejező stílusa és művészi karrierje figyelemre méltó eredményei miatt.

Gyors tények: Artemisia Gentileschi

Artemisia Gentileschi Rómában született 1593-ban Prudentia Montoni és Orazio Gentileschi, sikeres festőművész számára. Apja barátságos volt a nagy Caravaggio-val, a drámai stílus apjával, amelyet barokkként ismernének.

A fiatal Artemisia-t fiatal korában megtanították festeni az apja stúdiójában, és végül elvitték Az apja ragaszkodott ahhoz, hogy anyja szülésekor halálát követően csatlakozzon a kolostorhoz. Artemisia-t nem lehetett elriasztani, s végül apja munkájának bajnokává vált.

Gentileschi örökségének nagy része az érzéstelenségben rejlik, amely az apja kortársa és festészet tanárja, Agostino Tassi kezébe ütköző nemi erőszakot övezi. Miután Tassi nem volt hajlandó feleségül venni Gentileschihez, Orazio bíróság elé állította lánya nemi erőszakos cselekedetét.

Itt Gentileschi-t arra késztették, hogy megismételje a támadás részleteit egy korai „igazságot mondaó” eszköz kényszere alatt. Sibille, amely fokozatosan megfeszült az ujjai körül. A tárgyalás végén Tassi bűnösnek bizonyult, és Rómából öt évre eltiltották, amelyet soha nem szolgált ki. Sokan azt gondolják, hogy büntetését nem hajtották végre, mivel ő volt az X Innocent pápa kedvenc művésze.

A tárgyalás után Gentileschi feleségül vette Pierantonio Stiattesi-t (kiskorú Firenze művész), két lányát született, és Olaszország egyik legkívánatosabb festője lett.

Gentileschi nagy sikert ért el életében - korának női művészeinek ritka sikere volt. Vitathatatlan példa erre a presztízsbe való belépése Accademia del Disegno, amelyet Cosimo de Medici alapított 1563-ban. A céh tagjaként Gentileschi festményeket és más művészeti anyagokat vásárolt a a férje engedélyével, amely eszköznek bizonyult, amikor úgy döntött, hogy elszakad magától neki.

Újszabadságával Gentileschi festményekkel töltött időt Nápolyban és később Londonban, ahol 1639 körül hívták festeni I. Károly király udvarán. Gentileschi-t más nemesek (köztük a hatalmas Medici család) és a római egyház tagjai is pártfogolták.

Artemisia Gentileschi leghíresebb festménye Judith bibliai alakja, aki Holofernes tábornokot vezeti, hogy megmentse falu. Ezt a képet sok művész ábrázolta a barokk időszakban; A művészek jellemzően Judith karakterét reprezentálták, akár kísértőként, aki azért használja a kezeit csal egy embert, akit később megöl, vagy a nemes nőt, aki hajlandó feláldozni magát, hogy megmentse emberek.

Gentileschi ábrázolása szokatlan abban, hogy ragaszkodik Judith erejéhez. A művész nem szabadul meg attól, hogy Juditot úgy ábrázolja, hogy küzdenek a Holofernes fejének levágásával, ami egyúttal hívogató és hívogató képet eredményez.

Sok tudós és kritikus hasonlította ezt a képet a bosszú önarcképéhez, ami arra utal, hogy a festmény Gentileschi útja volt arra, hogy kijelentse magát a nemi erőszakkal szemben. Noha a munka ez életrajzi eleme igaz lehet - nem ismerem a művész - a festmény ugyanolyan fontos, mint ahogy Gentileschi tehetségét és befolyását ábrázolja Barokk művészet

Ez azonban nem azt jelenti, hogy Gentileschi nem volt erős nő. Sok bizonyíték van arra, hogy ő magabiztosabb női festőként. Sok levelezésében Gentileschi megemlítette annak a nehézségét, hogy nőfestő lenne egy férfi uralkodó területen. Döbbenten érezte a javaslatot, miszerint munkája nem olyan jó, mint férfi társa, de soha nem kételkedett saját képességeiben. Azt hitte, hogy munkája önmagáért beszél, válaszolva egy kritikusnak, hogy festménye megmutatja neki, "mit tehet egy nő".

Gentileschi ma híres önarcképét, Önarckép, mint a festészet allergiája, évszázadok óta elfelejtették egy pincében, mivel azt gondolták, hogy egy ismeretlen művész festette. Az a lehetőség, hogy egy nő elő tudta volna készíteni a műt, nem volt lehetséges. Most, hogy a festményt hozzárendelték, ez a két művészeti hagyomány kombinációjának ritka példája: az önarckép és egy absztrakt ötlet női alak általi megvalósítása - olyan eredmény, amelyet egyetlen férfi festő sem tudott volna létrehozni önmaga.

Noha munkája életében nagy örömmel fogadta, Artemisia Gentileschi hírneve elpusztult 1653-os halála után. Robert Longhi csak 1916-ban ébresztette fel a munkája iránti érdeklődést, aki Artemisia munkájáról az apja munkájával összefüggésben írt. Longhi felesége később, 1947-ben, a fiatalabb Gentileschi-ről publikált regény formájában, amely a nemi erőszak drámai kibontakozására és annak következményeire összpontosított. Ma folytatódik a hajlandóság a Gentileschi életének dramatizálására, számos regénygel és filmmel a művész életéről.

Kortársabb viszonylatban a Gentileschi a 21. századi mozgalom 17. századi ikonjává vált. A #metoo mozgalom párhuzamai és Dr. Christine Blasey Fordnak a Brett Kavanaugh-meghallgatásokon tett tanúvallomásai visszavezetik Gentileschi-t és tárgyalását a közvélemény tudatába, sokan Gentileschi esetét idézve bizonyítékul arra, hogy a beavatkozó évszázadokban kevés előrelépés történt a szexuális szexuális nők áldozatainak nyilvános reagálása során erőszak.

• Rendben, Elsa Honig. Nők és művészet: A festők és a szobrászok története a reneszánszról a XX. Századra. Allanheld és Schram, 1978, pp. 14-17.
• Gotthardt, Alexxa. "Artemisia Gentileschi barokk mester heves, állítólagos festményei mögött". artsy, 2018, https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-baroque-master-artemisia-gentileschi. Érkezés időpontja: 2018. december 4..
• Jones, Jonathan. "Több puszta, mint Caravaggio: A nő, aki bosszút állt az olajban". Az őrző, 2016, https://www.theguardian.com/artanddesign/2016/oct/05/artemisia-gentileshi-painter-beyond-caravaggio.
• O'Neill, Mary. "Artemisia pillanata". Smithsonian Magazine, 2002, https://www.smithsonianmag.com/arts-culture/artemisias-moment-62150147/.
• Parker, Rozsika és Griselda Pollock. Régi asszonyok. 1. kiadás, Pantheon Books, 1981, pp. 20-26.