Giorgio de Chirico, olasz művész életrajza

Giorgio de Chirico (1888. július 10. - 1978. november 20.) olasz művész volt, aki jellegzetes városképeket készített, amelyek megteremtették az alapot a szürreális művészet században. Az egész életen át tartó érdeklődésre hívta fel a mitológiát és az építészetet, hogy olyan festményeket hozzon létre, amelyek a nézőt egyidejűleg ismerős és félelmetesen zavaró világba vezetik.

Gyors tények: Giorgio de Chirico

Giorgio de Chirico, a görög kikötővárosban, Volosban született, az olasz szülők fia volt. Apja születésének idején Görögországban vasút építését irányította. Fiát 1900 elején küldte az Athéni Politechnikába rajzot és festményt tanulni. Ott együtt dolgozott Georgios Roilos és Georgios Jakobides görög művészekkel. De Chirico egész életen át érdeklődést mutatott a görög mitológia iránt. Szülővárosában, Volosban volt a kikötő, amelyet Jason és az argonautok használtak, amikor vitorláztak, hogy megtalálják az Aranygyapjút.

Apja 1905-ös halála után de Chirico családja Németországba költözött. Giorgio belépett a müncheni Szépművészeti Akadémiába. Tanult a festõknél, Gabriel von Hackl és Carl von Marr mellett. Egy másik korai befolyás a Arnold Bocklin szimbolist festő. Az olyan korai művek, mint a "Lapithok és kentaurok csata", mítoszokat használtak elsődleges forrásanyagként.

1909-től az "Őszi délután rejtélye" -vel kezdődött, de Chirico érett stílusa kialakult. Ez egy csendes, egyszerűsített jelenet a városi térről. Ebben az esetben Firenzében, az olaszországi Piazza Santa Croce-ban, a művész azt állította, hogy van egyértelmű pillanat, ahol a világ úgy tűnt, mintha először jelenne meg. A szinte üres piazza szoborral és egy épület klasszikus homlokzatával rendelkezik. Egyes megfigyelőknek a festményt kényelmetlen volt látni, míg mások furcsán megnyugtatónak találták.

1910-ben de Chirico Münchenben végezte tanulmányait, majd családjához csatlakozott Milánóban, Olaszországban. Rövid ideig ott volt, mielőtt Firenzébe költözött. Tanult német filozófusokat, többek között Friedrich Nietzsche és Arthur Schopenhauer. A fiatal művész festményét úgy befolyásolták, hogy ösztönözte annak feltárására, hogy mi szokott a mindennapi életképhez.

A „Metafizikai városi tér” sorozatában alkotott munkáira hivatkozva de Chirico a következő tíz évben metafizikai festészet stílusát fejlesztette. Megpróbálta befolyásolni a rendes valóság értelmezését a mitológia és olyan hangulatok hatására, mint nosztalgia és várakozás. Az eredmények kísérteties és még zavaró festményeket eredményeztek.

1911-ben Giorgio de Chirico Párizsba költözött és csatlakozott testvéréhez, Andrea-hoz. Útközben megállt Torinoban, Olaszországban. Különösen érdekes volt a város, mivel Nietzsche őrületbe süllyedt. De Chirico ragaszkodott hozzá, hogy ő volt az egyetlen ember, aki valóban megértette Nietzsche-t. Torinói építészet széles körben szerepel a következő néhány évben készült de Chirico festményeiben.

1914-ben készült festménye "Gare Montparnasse (A távozás melankólia") de Chirico egyik legismertebb alkotása. Nem a festményt készítette, hogy egy adott helyet képviseljen a valóságban. Ehelyett építészeti elemeket alkalmazott, mint például a színpadi tervezők kellékeket használnak. Több eltűnési pont használata zavaró hatást gyakorol a nézőre.

Utána Első Világháború kezdődött, de Chirico bekerült az olasz hadseregbe. A csatatéren végzett szolgálat helyett megbízást vállalt egy ferrarai kórházba, ahol festett. Időközben művészi hírneve tovább nőtt, és az első de Chirico szólóbemutatóra Rómában került sor 1919-ben.

1919 novemberében a de Chirico "A kézműves visszatérés" című cikket tett közzé az olasz magazinban Valori plastici. A ikonográfia és a festészet hagyományos módszereinek visszatérését sürgette. A modern művészet kritikusává vált. A régi mesterek munkája ihlette Raphael és Signorelli, de Chirico úgy vélte, hogy a művészeteknek vissza kell térniük a rendérzékhez.

1924-ben de Chirico ellátogatott Párizsba, és Andre Breton író meghívására találkozott fiatal szürreális művészek csoportjával. Az előző évtized munkáját a szürrealizmus úttörő erőfeszítéseiként ünnepelték. Következésképpen súlyosan kritizálták az 1920-as évek klasszikus ihletésű munkáját.

A szürrealistákkal folytatott kellemetlen szövetség egyre vitásabbá vált. 1926-ban szétváltak. De Chirico "kretinus és ellenségesnek" nevezte őket. Az évtized végén kibővítette munkáját színpadi tervezéssel. Készleteket készített Szergej Diaghilevnek, a Balett Oroszok alapítójának.

A de Chirico által festett 1922-es "Önarckép" egyike az évtized számos önarcképének. Ez jobbra mutatja a 16. századi manierista festők stílusában. Bal oldalán képe átalakul klasszikus szobrássá. Mindkettő képviseli a művész egyre növekvő érdeklődését a hagyományos technikák iránt.

1930-tól életének végéig de Chirico közel 50 évig festett és készített új alkotásokat. 1936-ban költözött az Egyesült Államokba, majd 1944-ben visszatért Rómába, ahol haláláig maradt. Vásárolt egy házat a Spanyol lépcső közelében, amely ma a Giorgio de Chirico ház, a munkájának szentelt múzeum.

De Chirico későbbi festményei soha nem kapták meg a metafizikai korszakának erőfeszítéseire tett elismerést. Úgy bánta új munkáinak elutasítását, hogy azt hitte, hogy késõbbi felfedezései érettebbek és fölényesebbek az ünnepelt festményeknél. Erre válaszul de Chirico elkezdett "önhamisításokat" készíteni a metafizikai művek visszamenőleges másolataival, amelyeket újként mutatott be. Mind a pénzügyi haszon, mind pedig az orra hüvelykujja iránt érdeklődött a kritikusok iránt, akik a korai műket részesítették előnyben.

De Chirico rendkívül termékeny művész volt a 80-as években. 1974-ben a francia Academie des Beaux-Arts választotta taggá. Rómában, 1978. november 20-án halt meg.

De Chirico legjelentősebb hatása a művészet történetére az volt, hogy a szürrealisták elfogadták őket birodalmuk úttörőjének. A befolyását nyíltan elismert művészek között volt Max Ernst, Salvador Daliés Rene Magritte. Ez utóbbi azt mondta, hogy de Chirico "A szerelem dala" című első nézete "életem egyik legmozgalmasabb pillanata volt: a szemem először látta".

A filmkészítõk elismerték a de Chirico metafizikai festményeinek a munkájukra gyakorolt ​​hatását. Michelangelo Antonioni olasz rendező sötét, üres városképeket készített, amelyek visszhangzik de Chirico legjelentősebb festményei közül. Alfred Hitchcock és Fritz Lang tartozott Giorgio de Chirico képeinek is.

• Crosland, Margaret. Giorgio de Chirico rejtélye. Peter Owen, 1998.
• Noel-Johnson, Victoria. Giorgio de Chirico: A metafizikai művészet változó arca. Skira, 2019.