Michelangelo művész vagy építész volt?

Félreáll, Frank Gehry! Menj a sor végére, Thom Mayne. Nyilvánvalóan a tiszteletes Michelangelo az a igazi az építészeti világ lázadója.

1980-ban, a nagy nyilvános felháborodás közepette, a konzervatőrök megtisztították a római Sixtus-kápolna mennyezetét, megtisztítva a szennyeződéseket és a koromot, amelyek évszázadok óta elsötétítették Michelangelo freskóit. Amikor a restauráció 1994-ben befejeződött, sok ember meglepődött, miként látta Michelangelo milyen ragyogó színeit. Egyes kritikusok megkérdőjelezték, hogy a "helyreállítás" történetileg pontos volt-e.

A közönség először 1512 november 1-jén látta Michelangelo freskóit a Sixtus-kápolna boltozatos mennyezetén, ám néhány látott boltozat nem valódi. A reneszánsz művész négy évet töltött a bibliai jelenetek festésével, amelyeket a legtöbb ember emlékezett meg. Kevés azonban rájönnek, hogy a mennyezeti freskó a szem trükköit is magában foglalja, más néven trompe l'oeil. Az ábrákat bekeretező "gerendák" reális ábrázolása építészeti részletekre festett.

A 16. századi vatikáni egyházközség a kápolna mennyezetére nézett, és becsapták őket. Michelangelo zseni az volt, hogy festékkel teremtette meg a többdimenziós szobrok megjelenését. Erőteljesen erős képek, keverve az eleganciát és a forma lágyságát, emlékeztet arra, amit Michelangelo a leghíresebb márványszobrával, Dáviddal (1504) és a Pieta (1499). A művész a szobrokat a festészet világába helyezte.

Karrierje során a radikális Michelangelo egy kis festményt készített (gondolj a Sixtus-kápolna), kissé szobrászatot készített (gondolj Pieta), de néhányuk szerint az ő legnagyobb eredménye az építészetben volt (gondoljuk a Szent Péter-bazilika kupoláját). A reneszánsz ember (vagy nő) olyan személy, aki sokféle tudással rendelkezik számos tárgyterületen. Michelangelo, szó szerint a reneszánsz ember, szintén a reneszánsz ember meghatározása.

Michelangelo Buonarroti, aki 1475. március 6-án született, jól ismert az egész Olaszországban megrendelt, kifinomult festményekkel és szobrokkal, de a Laurentian könyvtár Firenzében ez érdekli Dr. Cammy Brothers. A Virginia Egyetemi reneszánsz tudós, Brothers azt sugallja, hogy Michelangelo "irrevesztens" hozzáállása "napja uralkodó építészetéhez" az, ami arra törekszik, hogy az építészek munkáját tanulmányozza még ma is.

Írás A Wall Street Journal, Dr. Brothers úgy érvel, hogy Michelangelo épületei, mint például a Biblioteca Medicea Laurenziana, becsapják elvárásainkat, ahogy a Sixtus-kápolna mennyezete tette. Ban,-ben a könyvtár előszobája—Azon bemélyedések vannak az oszlopok ablakai vagy a dekoratív rések között? Lehetnek lehetnek, de mivel nem láthatod rajtuk keresztül, nem lehetnek ablakok, és mivel nem mutatnak dekorációt, nem lehetnek építészeti "tabernákulumok". Michelangelo tervezése megkérdőjelezi a "klasszikus építészet alapvető feltételezéseit", és ő is magával hoz minket, egészen katechizálás.

A lépcsőház is nem olyan, amilyennek látszik. Úgy tűnik nagy bejárat az olvasóterembe, amíg két másik lépcsőt nem lát, mindkét oldalon egy. Az előcsarnok tele van építészeti elemekkel, amelyek hagyományosak és helytelenek ugyanakkor - olyan zárójelek, amelyek nem működnek zárójelként, és oszlopok, amelyek látszólag csak a fal. De igen? Michelangelo "hangsúlyozza a formák önkényes természetét és a strukturális logika hiányát" - mondja Brothers.

A testvérek számára ez a megközelítés radikális volt az időkben:

Az elvárások megtámadásával és az építészet általánosan elfogadott értelmezésének megkérdőjelezésével Michelangelo vitát kezdett az építészet megfelelő szerepéről, amely ma is folytatódik. Például a múzeum építészetének kell lennie az előtérben, mint például Frank Gehry Guggenheim Múzeuma Bilbao, vagy a háttérben, mint például a Renzo Piano sokféle terve? A keretnek kell lennie, vagy a művészetnek? Laurentian könyvtárában Michelangelo bebizonyította, hogy Gehry és Piano is lehet, figyelemfelkeltő az előcsarnokban és önmagát kiszúró az olvasóteremben.

A Laurentian könyvtárat 1524 és 1559 között építették egy meglévő kolostor tetején. Ez a terv mind a múlthoz kapcsolódott, mind az építészet felé mozgatta a jövőt. Gondolhatjuk, hogy az építészek csak új épületeket terveznek, mint például az új otthonod. A meglévő térben egy hely megtervezésének rejtvénye - átalakítás vagy kiegészítés felállítása - az építész munkájának része is. Időnként a tervezés működik, mint például Odile Decqé L'Opéra étterem a meglévő történelmi és szerkezeti korlátain belül épül Párizsi Operaház. A zsűri még mindig nem vesz részt más kiegészítéseken, mint például a 2006-os Hearst Tower az 1928. évi Hearst épület tetején épült New Yorkban.

Tiszteletben lehet-e egy építész a múltat, és ezzel egyidejűleg elutasíthatja a napjaink uralkodó terveit? Az építészet az ötletek vállára épül, és a radikális építész viseli a súlyát. Az innováció definíció szerint megsérti a régi szabályokat, és gyakran a Lázadó Építész gondolata. Az építész kihívása, hogy egyszerre tiszteletteljes és tiszteletlen legyen.

• Fotók a Biblioteca Medicea-ról (előcsarnok és lépcső, vágva) © Sailko a Wikimedia Commons, az Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0) vagy a GFDL segítségével; Fénykép az olvasóteremről a laurentói könyvtárban © ocad123 a flickr.com-on, Attribution-ShareAlike 2.0 Általános (CC BY-SA 2.0)
• "Michelangelo, radikális építész", Cammy Brothers, A Wall Street Journal, Szeptember 11, 2010, https://www.wsj.com/articles/SB10001424052748703453804575480303339391786 [hozzáférés 2014. július 6-án]