phillip-arnold / seier + seier a Wikimedia Commons, Creative Commons Attribution 2.0 általános alkalmazáson keresztül (CC BY 2.0) képen
Dán építész Jørn Utzon (1918-2008) közismert az ikonikus külső formákkal, mint például a Sydney Operaház, de mi a helyzet a belső részekkel? Itt láthatjuk érdeklődését a fény iránt, a természetes anyagok és a természetes fény keveréke iránt, valamint az "intenzív érdeklődést az iszlám építészet iránt". A 2003-as Pritzker zsűri írta, hogy "mindig előtte volt az idő", és örvénylő, beton formái - emlékeztetve Frank Lloyd Wright későbbi építészetére - fenntartják ezt a hitet. Utzon korszerű űrlapokat hozott létre, még mielőtt a számítógépek meg tudták volna mondani az építőknek, hogyan lehet a tervezést elkészíteni. Ennek ellenére történt az építészet. Csatlakozzon hozzánk egy rövid fotózáshoz Utzon belső tereiből, beleértve az előcsarnokokat és a szentélyeket, amelyek mindenki számára elérhetők.
Utzon terve a Sydney Operaház Ausztráliában Úgy tűnt, hogy megsérti az építészet, a mérnöki és az esztétikai szabályokat, amikor egy 1957-es nemzetközi versenyen választották ki. Manapság ez a modern expresszionista épület a modern korszak egyik leghíresebb és legnépszerűbb fényképe. Miért? Bonyolult belülről és kívülről, és a matematikailag intenzív mérnöki munka olyan természetes szépség, mint egy kagyló. Olyan szerves, mint egy vitorla a Sydney Harbour-en. Kétségtelen, hogy ez az ellentmondásos komplex Jørn Utzon remekműve, ám a belső tér nagy részét ő felügyelete nélkül építették.
Jørn Utzonot a felhők áthaladása ihlette, amikor ezt a nyugodt templomot tervezte, Dánia Koppenhága északi részén. A szentély mennyezetében lévő redők a gyülekezet padjain gördülnek fel, mint a hullámzó tömegek, a tetőablakokon áthatoló természetes fény és a tisztáshoz hasonló érzéstelenítés. Vegye figyelembe, hogy az orgáncsövek - a hagyományos templomos részlet - a kabinetszerű ajtók mögött elrejthetők, és megváltoztatják a a belső tér világi megjelenése vagy az akusztika módosítása, ami továbbra is panasz a Sydney-ben helyszín.
Jørn Utzon elmondta, hogy a házak elrendezése ebben az alacsony jövedelmű házprojektben "virágokat emlékeztet az ágon cseresznyefa, mindegyik a nap felé fordulva. "Ez volt az első két udvari házprojekt közül, a második pedig a belvárosban volt Fredensborg. Mindkét Utzon-projekt meghaladja az akkori Amerikában a század közepén fekvő külvárosi fejleményeket. Az ingatlan és a háztulajdon kereskedelme helyett Utzon víziója az ösztönözött organikus építészet elemeit is tartalmazza Frank Lloyd Wright. Utzon 1949-ben találkozott Wrighttal, és egyértelműen befolyásolta a beltéri és a kültéri keverést. Utzon azonban tovább ment a közösség megtervezésével, és minden egyes lakást elgondolkodva helyezte el a tájba, ahogyan a Pritzker zsűri „szép, humánus háznak” nevezi.
Ebben a látszólag egyszerű, Jørn Utzon teraszán, amelyet otthonaként tervezett családjának, láthatjuk az építészeti elemeket először építészként inspirálta őt - a peron, a magánfal, a természetes épületelemek, a kilátás természet. "Projekteinek köre hatalmas" - állítja a Pritzker zsűri. Ugyanakkor nem nehéz a 2003-as Pritzker-díjas építészeti tervekben hasonlóságokat találni.
Jørn Utzon öröksége ott maradt, ahol nőtt fel, Alborgban, Dániában, ahol apja irányította a hajógyárt. Utzon utolsó projektje, az Utzon Központ a halálának évét fejezte be. A tanulás kulturális kereszteződése. Előadótermekkel, galériákkal és műhelytalálkozókkal teli, modern építészet, tele van fény és ötletekkel.