Az átvitt epitet egy kevéssé ismert - de gyakran használt - beszéd alakja, amelyben a módosító (általában melléknév) egy főnévnek minősül, kivéve a ténylegesen leírt személyt vagy dolgot. Más szavakkal, a módosító vagy díszítő jelző jelentése átment a főnév azt jelenti, hogy a mondatban egy másik főnévnek írja le.
Átadott jelzőpéldák
Az áttöltött példának példája: "Csodálatos napom volt." A nap önmagában nem csodálatos. Az hangszóró csodálatos napja volt. A "csodálatos" jelölés valójában azt a napot írja le, amelyet a beszélõ tapasztalt. Néhány más példa az átadott epitetre:kegyetlen bár, "álmatlan éjszaka" és "öngyilkos ég".
A rácsok, amelyek feltehetően egy börtönbe vannak felszerelve, élettelen tárgyak, ezért nem lehetnek kegyetlenek. Az a személy, aki beillesztette a rudakat, kegyetlen. A bárok pusztán az ember kegyetlen szándékának előmozdítására szolgálnak. Lehet egy éjszaka álmatlan? Nem, az a személy, aki olyan éjszakát tapasztal, amelynek során nem tud aludni, álmatlan (Seattle-ben vagy bárhol másutt). Hasonlóképpen, az ég nem lehet öngyilkos - de egy sötét, baljós égbolt hozzájárulhat az öngyilkos ember depressziós érzéseinek.
Egy másik példa erre: "Sara boldogtalan házassága van." A házasság időleges; intellektuális konstrukció - nem lehet sem boldog, sem boldogtalan, mert a házasság nem képes érzelmekkel járni. Sara (és feltehetően élettársa) viszont tudott boldogtalan házasságod van. Ez az idézet tehát átvitt epitet: A „boldogtalan” módosítót a „házasság” szóba helyezi.
A metaforák nyelve
Mivel az átadott epitet a jármű számára szolgál metaforikus nyelv, az írók gyakran alkalmazzák őket, hogy munkáikat élénk képekkel töltsék be, ahogy a következő példák mutatják:
"Amint a kádban ültem, meditáló lábot szappanoztam és énekeltem... a nyilvánosság megtévesztő lenne azt mondani, hogy százszorszép érzem magam."
P.G. "Jeeves és a feudális szellem" című részéből Wodehouse
Wodehouse, amelynek munkája a nyelvtan és a mondat szerkezetének sok más hatékony felhasználását is magában foglalja, meditációs érzését a szappanos lábához továbbítja. Még azt is világossá teszi, hogy valóban leírja saját melankólia-érzéseit, megjegyezve, hogy nem mondhatja el, hogy „boomps-a-daisy” (csodálatos vagy boldog). Valóban az volt ő aki meditációt érez, nem a lábát.
A következő sorban a "csend" nem lehet diszkrét. A csend a hang hiányát jelző fogalom. Nincs szellemi képessége. Nyilvánvaló, hogy a szerző és társai diszkréten voltak, ha csendben maradtak.
"Most közel állunk azokhoz a kis patakokhoz, és diszkrét csendet tartunk."
Henry Hollenbaugh "Rio San Pedro" című művéből
Érzelmek kifejezése
Ebben az 1935-ben levélben, Stephen Spendernek, brit költőnek és regényírónak, esszéírónak / költőnek / drámaírónak, T.S. Eliot áthelyezett epitetet alkalmaz, hogy tisztázza az érzéseit:
"Nem igazán kritizál olyan szerzőt, akinek soha nem adta át magát... Még csak a zavaró perc is számít. "
Eliot a bosszúságát fejezi ki, valószínűleg őt vagy néhány munkáját kritizálva. Nem a zavaró perc, hanem Eliot, aki úgy érzi, hogy a kritika zavaró és valószínűleg indokolatlan. A perc zavarba ejtésével Eliot megkísérelte empátia felszabadítását Spendertől, aki író társszerzőként valószínűleg megértette a frusztrációit.
Átadott jelzők versus megszemélyesítés
Ne keverje össze az átadott epitet a megszemélyesítéssel, egy olyan beszédfigurával, amelyben egy élettelen tárgy vagy absztrakció emberi tulajdonságokkal vagy képességekkel rendelkezik. Az irodalom egyik legjobb példája a megszemélyesítésre egy leíró sor a versből "Köd" az elismert amerikai költő Carl Sandburg:
"A köd kis macska lábakon jön."
A ködnek nincs lába. Ez gőz. A köd sem „jöhet”, mint a séta. Tehát ez az idézet olyan köd tulajdonságokat ad, amelyeknek nem lehetnek - kis lábakkal és járási képességgel. A megszemélyesítés felhasználásával mentális képet képezhet az olvasó gondolatában, ahogy a köd lobogóan becsúszik.