Az elmúlt évtizedekben a flash-fantasztikus, a mikro-fantasztikus és más szuper-novellás novellák egyre népszerűbbek. Teljes folyóiratok, mint például Nano fikció és Online Flash Fiction a flash fantasztikára és a kapcsolódó írásmódokra szentelnek, míg a öböl part, Só Kiadásés A Kenyon áttekintés ellátja a flash fantasztikus szerzőket. De a flash fikciónak is hosszú és tiszteletteljes története van. Még azelőtt, hogy a "flash fiction" kifejezés a 20. század végén elterjedt volt, a fő írók 2006 - ban Franciaország, Amerika és Japán olyan próza-formákkal kísérleteztek, amelyek különös hangsúlyt fektettek a rövidségre és a csonkítás.
Charles Baudelaire (francia, 1821-1869)
A 19. században Baudelaire úttörője volt egy újfajta, „prózai költészetnek” nevezett, rövid formájú írásnak. Próza a költészet Baudelaire módszere volt a pszichológia és a tapasztalatok árnyalatainak rövid sorozatokban történő megragadására leírás. Ahogy Baudelaire ismerteti a híres prózaköltészet bevezetésében, Párizs lép
(1869): „Ki az álcázás miatt nem álmodozott erről a csodáról, egy költői próza, ritmus vagy rím nélküli zenei, elég rugalmas és fodros, hogy illeszkedjen a lélek, az álmodozás hullámai, a tudatosság ütközése és eltörpülése? ” A prózai vers a francia kísérleti írók, például Arthur Rimbaud és Francis Ponge kedvenc formájává vált. De a Baudelairenek a gondolatváltásokra és a megfigyelés fordulataira való hangsúlyozása szintén előkészítette az „élet szeletének” flash-fantasztikájának útját, amely sok mai folyóiratban megtalálható.Ernest Hemingway (amerikai, 1899–1961)
Hemingway közismert hősies és kalandregények, például a Akiért a harang szól és Az öreg halász és a tenger- de a szuper-rövid fantasztikus radikális kísérleteiért is. A Hemingwaynek tulajdonított egyik leghíresebb munka egy hatszavas novellája: „Eladó: babacipők, soha nem viseltek.” Hemingway szerzője ennek a miniatűr történetnek megkérdőjelezték, de ő készített több más, rendkívül rövid fikciójú művet, például a vázlatot, amely a novellája során megjelenik Gyűjtemény A mi időnkben. És Hemingway felajánlotta a radikálisan tömör fikció védelmét is: „Ha a prózaíró eleget tud arról, amit írt, akkor elhagyhatja a dolgokat hogy ő tudja és az olvasó, ha az író elég igazán ír, akkor olyan erősen fogja érezni ezeket a dolgokat, mintha az író kijelentette őket."
Yasunari Kawabata (japán, 1899–1972)
Mint szerző született Japán gazdasági, mégis kifejező művészetében és irodalmában, Kawabata érdekelt olyan kis szövegek létrehozásában, amelyek kifejezetten kifejezettek és javasolhatók. Kawabata legnagyobb teljesítményei között szerepel a „kéz-kéz” történetek, kitalált epizódok és események, amelyek legfeljebb két vagy három oldalig tartanak.
A téma szempontjából figyelemre méltó a miniatűr történetek köre, amelyek mindent lefednek a bonyolult románcoktól kezdve („Kanári-szigetek”) a morbid fantáziákhoz („Szerelem öngyilkosságok”) a kaland és a menekülés gyermekkori látomásaihoz („Fel a Fa"). És Kawabata nem habozott alkalmazni a „kéz-tenyér” történetek mögött meghúzódó elveket hosszabb írásaiban. Élete végén elkészítette egyik ünnepelt regényének felülvizsgált és sokkal rövidebb változatát, Hó ország.
Donald Barthelme (amerikai, 1931-1989)
Barthelme az egyik olyan amerikai író, aki a kortárs flash-fantasztikájáért felelõs. Barthelme számára a fikció a vita és a spekuláció felgyulladásának eszköze volt: „Úgy gondolom, hogy minden mondatom az erkölcsben remeg, mivel minden egyes kísérlet hogy foglalkozzon a problémával, és ne tegyen javaslatot, amelyhez minden ésszerű embernek egyet kell értenie. ” Bár ezek a szabványok határozatlanok, a gondozó provokáló rövid fikció vezetett a rövid fikcióhoz a 20. század végén és a 21. század elején, Barthelme pontos stílusát nehéz utánozni siker. Az olyan történetekben, mint a „A léggömb”, Barthelme meditációkat nyújtott furcsa eseményekről - kevés a tradicionális cselekmény, a konfliktus és a megoldás útján.
Lydia Davis (amerikai, 1947-től)
A rangos MacArthur ösztöndíj kedvezményezettje, Davis elismerést nyert mind a klasszikus francia szerzők fordításaiért, mind a sok flash fantasztikus műve miatt. Az olyan történetekben, mint az „Ember a múltjából”, „Felvilágosult” és „Történet”, Davis a szorongás és zavar állapotát ábrázolja. Közli a lefordított regényezőkkel, például Gustave Flauberttel és Marcel Proustdal, ezt a különös érdeklődést a kellemetlen karakterek iránt.
Csakúgy, mint Flaubert és Proust, Davis-t üdvözölték látásélességéért és azért, hogy képes rengeteg jelentést felváltani a gondosan megválasztott megfigyelésekbe. James Wood irodalomkritikus szerint „Davis munkájának nagy részét el lehet olvasni, és egy nagyszerű kumulatív eredményről van szó - egy valószínűleg egyedi munka az amerikai írásban, a tudatosság, az aforista rövidség, a formális eredetiség, a ravasz vígjáték, a metafizikai sötétség, a filozófiai nyomás és az ember kombinációjában bölcsesség."