A szerves építészet természetes harmóniája

Szerves építészet az az amerikai építész kifejezés Frank Lloyd Wright (1867-1959) az építészeti tervezés környezetvédelmi szempontból integrált megközelítésének leírására szolgál. Az organikus építészet arra törekszik, hogy egyesítse a teret, ötvözze a belső tereket és a külső tereket, és harmonikusan épített környezetet hozzon létre, amely nem különálló vagy domináns a természettől, hanem egy egységes egész része. Wright saját otthonai, Taliesin Spring Green, Wisconsin és Taliesin West Arizonában, példázzák az építész organikus építészet és életmód elméleteit.

A szerves mozgalom mögött álló filozófia a Wright mentorjának és építészmérnökének a tervezési előírásokra adott válaszként alakult ki, Louis Sullivan. Míg Sullivan úgy gondolta, hogy "a forma funkciót követi" Wright azzal érvelt, hogy "a forma és a funkció egy." Jósean Figueroa szerző elmélete szerint Wright látása valószínűleg annak a kitettségének a következménye, amely az amerikai transzcendentalizmusnak való kitettségéből fakad. Ralph Waldo Emerson.

Wrightnak nem volt egy önálló, egységes építészeti stílusa, mert úgy vélte, hogy minden épületnek természetesen növekednie kell a környezetétől. Ennek ellenére a Prairie School- az eresztakarók, az átmeneti ablakok, az egyszintes, nyüzsgő nyitott alaprajzok - olyan elemek, amelyek megismétlődnek Wright számos terveiben.

A Wright magánlakások építészeti elképzeléseinek egyesítő ereje (ellentétben a kereskedelmi struktúrák) célja az építkezéstel való harmonikus egyensúly elérése, legyen szó sivatagról vagy épületről préri. Spring Green, a Wright szerkezete, amely most Taliesin látogatóközpontjaként szolgál, úgy van kialakítva, mint egy híd vagy dokk a Wisconsin folyón; a Taliesin West tetővonala az Arizonai hegyek mentén halad, és lefelé halad az utak felé, amelyek megjelenése szinte folyékony sivatagi medencék felé vezet.

"Az építészeti tervezés filozófiája, amely a 20. század elején jelent meg, megerősítve ezt a szerkezetben és a külső megjelenése Az épületnek organikus formákon kell alapulnia, és harmonizálnia kell természetes környezetével. " —A "Építészet és építkezés szótára"

A "Taliesin" név Wright walesi őseinek bólintása. Míg a Druid Taliesin Wright szerint a Wels nyelv szerint Arthur király kerekasztalának tagjaként jelenik meg az arturian legendában, A Taliesin "csillogó homlokát" jelent. Taliesint úgy nevezték el, mert úgy épül fel, mint egy homlokát a domb szélén, nem pedig a domb tetején maga.

"Úgy gondolom, hogy soha nem szabad közvetlenül semmire építeni," magyarázta Wright. "Ha a domb tetejére épít, elveszíti a dombot. Ha a teteje egyik oldalára épít, akkor megvan a domb és a kiemelkedés, amire vágysz... Taliesin ilyen szemöldök. "

Mindkét Taliesin tulajdonság szerves, mivel formatervezésük alkalmazkodik a környezethez. A vízszintes vonalak utánozzák a dombok és partszakaszok vízszintes tartományát. A lejtős tetővonal utánozza a föld lejtését.

A Fallingwater, egy magánház, amely a pennsylvaniai Mill Runban található egy domboldalon található patak tetején, vitathatatlanul Wright legismertebb alkotása, és a leginkább a bio mozgalommal azonosított alkotása. A konzolos szerkezetében modern acél és üveg alapanyagok felhasználásával Wright a Fallingwater számára sima betonkövek megjelenését jelentette, amelyek ugráltak a Bear Run vízesés mentén.

A Fallingwater-től hat mérföldre délre fekvő Kentuck Knob egy másik példa arra, hogy Wright elkötelezett amellett, hogy a természetes és ember alkotta elemeket ötvözi a formatervezés során. A talajhoz közeli, egyszintes nyolcszögletű ház teteje szinte úgy tűnik, mintha a domboldalból emelkedik, ami a város természetes része az erdő talaja, míg a natív homokkő és az árapályvörös vörös ciprus, ahonnan a szerkezet épült, tökéletesen beleolvad a környezetbe tájkép.

A 20. század utolsó felében a modernista építészek új magasságokba vitték az organikus építészet koncepcióját. A beton- és konzolos rácsok új formáinak felhasználásával a tervezők képesek voltak létrehozni hullámzó íveket látható gerendák vagy oszlopok nélkül. A modern organikus épületek sem lineáris, sem mereven geometriai. Ehelyett jellegzetes hullámos vonaluk és ívelt alakjuk természetes formákat sugall.

Miközben egyfajta ragaszkodás is van hozzá szürrealizmus, Parque Güell és sok más spanyol építész munkája Antoni Gaudí organikusnak tekintik. Az organikus építészet modernista megközelítésének más klasszikus példái közé tartozik a Sydney-i Operaház dán építész Jørn Utzon és a Dulles nemzetközi repülőtér hullámzó, szárnyszerű tetejeivel a finn építész Eero Saarinen.

Miközben a szerves mozgalom néhány korábbi koncepcióját átfogja, a modernista megközelítés kevésbé foglalkozik az építészetnek a környező környezetbe történő integrációjával. A Világkereskedelmi Központ Közlekedési Csomópontja A spanyol építész, Santiago Calatrava, a Ground Zero épületénél, az eredeti Twin Towers helyén épült fel néhány, mint az organikus építészet modernista megközelítése. Egy 2017-es beszámoló szerint Építészeti kivonat, "A fehér szárnyú Oculus szerves forma egy új toronykomplexum és emlékmedencék központjában, a kettő 2001-ben esett helyén."

"A házak nem lehetnek dobozok, amelyeket sorban egymás után helyeznek el. Ha egy ház építészet, akkor annak a táj természetes részévé kell válnia. A föld az építészet legegyszerűbb formája. "

"Tehát itt állok, mielőtt az ökológiai építészetre prédikálnék: az organikus építészetet a modern ideálnak nyilvánítva, és az oktatást is nagyon szükséges, ha látni akarjuk az egész életet, és most az egész életben szolgálunk, és nem tartunk fenn a nagy HAGYOMÁNY. Sem a múlt, a jelen, sem a jövő ránk ragaszkodó előzetes formák ápolása helyett inkább a a józan ész - vagy ha a szuper-értelme - egyszerű törvényei az űrlap természetének meghatározása alapján történő meghatározása anyagok ...”
—A "Szerves építészet"

• Figueroa, Jósean. "A szerves építészet filozófiája." CreateSpace Független Kiadói Platform, 2014
• Hess, Alan (szöveg); Weintraub, Alan (fényképészet); "Szerves építészet: A másik modernizmus." Gibbs-Smith, 2006
• Pearson, David. "Új organikus építészet: A töréshullám", pp. 21, 41. University of California Press, 2001
• Wright, Frank Lloyd. "Az építészet jövője." Új amerikai könyvtár, Horizon Press, 1953
• "Építészet és építkezés szótára", szerkesztette M. Cyril Harris, pp. 340-341. McGraw-Hill, 1975
• Fazzare, Elizabeth. "Santiago Calatrava elmagyarázza, hogyan tervezte meg az Oculust a jövő generációi számára" ban ben Építészeti kivonat (online), 2017. október 24